关于如何写格律诗词之我见(二)

秋水孤帆

关于如何写格律诗词之我见(二)

前几天我在某论坛上发首七绝，有个很热心的网友给该诗以不错的平价，但随后又指出几处出律，我跟贴讨教之。其实他不说我也知道是指几处已拗救的地方“出律”了。应该说这位朋友对格律诗的基础知识还稍欠些。鉴赏或写格律诗如不懂拗救，那么对前人好多名作就理解不了，有可能把格律诗当古风。对自己写格律诗也有很大的约束。下面我就“关于孤平拗救”粗浅述之： 关于孤平与拗救 在律诗的句子中，如果只有一个平声（除平声韵脚外）前后都是仄声，这就犯了孤平。孤平在格律诗中是犯大忌的。人们不但在写律诗中避，在词中也避。甚至古风中也避，有人宁愿用“仄仄仄仄仄仄仄”也不愿用孤平。为了回避孤平，办法有两个一是在“仄仄平平仄仄平”的句式中五言第一字七言第三字避免使用仄声字。如下例： 次北固山下………（唐）王湾客路青山下，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 这首诗首联第二句“行舟绿水前”第一字“行”字是平声，如用仄声字就犯孤平了。颈联的第二句“江”字也是如此。二是救孤平：如果在上例中五言第一字，七言第三字必须使用仄声字时，那就要通过救来解决孤平问题。我们通常称“拗救”。什么叫拗救呢？凡是平仄不依常格的句子，都叫拗救。前面一字“拗”了，后面必须用一个字来救，或在对句中救，所谓救，就是补尝，平用仄补，仄用平补。下面讲几种拗救；

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秋水孤帆

1；本句自救：

格律诗基本句式(五言为例)

A：(仄) 仄 平 平 仄 B：平 平 仄 仄 平

C：(平) 平 平 仄 仄 D：(仄) 仄 仄 平 平

在B式句中“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了“仄”声，那么在第三个字必须用一平声字作为补偿，这样就变为“仄平平仄平”否则就犯孤平。例如：

《秦州杂诗》…杜甫

凤林戈未息，鱼海路常难。

候火云峰峻，悬军幕井干。

风连西极动，月过北斗寒。

故老思飞将，何时议筑坛

这首诗首联第一句的“凤”字该平声字，却用了仄声字而“拗”。而第三字“戈”该用仄声字却用平声字“救”。在此句中“戈”字救了“凤”字，避免了孤平。这就是本句自救。

在五言诗中这种当句救也叫“一拗三救”。在七言诗中“仄仄平平仄仄平”如第三字用仄声字那么第五字必须用平声字补偿。例如；

甲申重阳登高赋

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秋水孤帆

再如：

元夕逛灯街

十里长街彩烛光，银花火树映天堂。

龙飞凤舞灯数万，虎跃鸡鸣车几行。

户户窗前照圆月，人人身上饰新装。

星移汉转玉轮去，仍是满城烟火香。

这首诗颔联第一句中的“数”字应该是平声字，但用的却都是仄声字，“拗”了，但颔联第一句中的“车”字，为平声，这样就以“车”字，补救了“数”字。这也是对句救。

3：可救可不数；

同样也是在A式句中既五言诗“(仄)仄平平仄”七言诗“(平)平(仄)仄平平仄”中，五言诗第三个字，七言诗第五个字，用了仄声字，而五言第四字，七言第六字没用仄声字，这种情况叫“半拗”或“小拗”，是可救可不救的。例如：

天末怀李白…杜甫

凉风起天末，君子意如何？

鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

这首诗颔联第一句第三字“几”用了仄声字，是“半拗”。本来可救可不救的，因为“一，三”不论的。但作者在第二句中第三字“秋”字给救了。“秋”救“几”也是对句救。例如七言律诗：

咸阳城东楼…（唐）许浑

独上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

秋水孤帆

这首诗中第七句“况是清明好天气”用的是“(仄)仄(平)平仄平仄”的格式。再比如：毛泽东主席的《送瘟神.其二》中第七句“借问瘟君欲何往”《答友人》中第七句“我欲因之梦廖廓”都是用的这种“(仄)仄(平)平仄平仄”的格式。在律诗中这种格式，一般都在第三句或第七句中。所以这种格式，称为特殊的平仄格式，也可以当正规的格式用了。

格律诗拗救公式：

（仄）仄（平）（平）仄 （仄）仄（平）平 仄

（平） 平 平 仄 平 平 平（仄） 仄 平 仄 平 平 仄 平

（平）平 （平） 仄 仄 （平） 平 仄 平 仄

（仄） 仄 仄 平 平

5：非格律诗的技巧前面讲的是历代公认的必须遵守的规则。除此之外，还有一些特殊要求，当然这只是追求一种更完美，作者不一定要遵守，只是需要了解而己。第一；广互救；就是可以不救的，也去救。如七言的第一，第三字，除了犯孤平句外，本可不论的，不必去救。但有的作者为使句子音调更美，更加显得抑扬顿挫、铿锵优美，也去尽可能救。有在本句中第一字与第三字互救。如；若非群玉山头见……李白《清平调词》故烧高烛照红妆……苏轼《海棠》也有在对句中一与一互救，三与三互救的。还有的除本句互救外，同时在对句中又救的，如：千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。……杜牧楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。……王建由于采取这种多重互救的方法就使“(仄)仄(平)平平仄仄”这一句式变为如下句式：“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。”

L翠拨青松

"仄仄平仄仄"句型属于"五古"句型.不是近体诗律绝句型.我们寻常作诗,虽不必完全照谱加以束缚,不过为声调铿锵起见,自应在这些地方,略加注意.如你的诗中出律的"故"字,所以我说它"不好",是因完全可以避免的,我意谨此而已.

[此贴子已经被作者于2006-5-30 10:54:30编辑过]

听风读雨

楼主在三楼上提到对句救，＂龙飞凤舞灯数万，虎跃鸡鸣车几行。＂．＂这首诗颔联第一句中的“数”字应该是平声字，但用的却都是仄声字，“拗”了，但颔联第一句中的“车”字，为平声，这样就以“车”字，补救了“数”字。这也是对句救。＂

请问楼主对句救可错位相救吗？车在第五字怎么去救上句的第六字？椐我所知对句救是要在同一位置上的，本句自救或对句救任选其一就不算出律．假使对句救可以错位的话，作律诗在单句上不是完全不必去考虑平仄了吗？即使单句不按律写，只要在偶句中随便那个字救一下就可以了．某些古人的诗今人不必去考虑太多，古人有意作拗句的很多，拗而不救的也很多．这个东东是最难弄清楚的，其实写律诗重在意境，古人写诗并非你说的那样有拗必救．关于词的韵脚也是如此，韵脚用邻韵的也很多，只要读来好就行．谢谢楼住，学习一下，作个交流．

秋水孤帆

呵……看来读雨君对诗词格律关于“拗救”还是只知一二的，什么叫“错位救”？没有这一说法。对句救必须是“平平仄仄平平仄”这种句式的第五、六两字“拗”，然后用对句“仄仄平平仄仄平”的第五字去救，这是规定。几千年以来至今无人更改。至于你所知“对句救在同一位置上”，呵………不知出自何处？“本句救或对句救任选其一就不算出律”，这是风马牛不相及的。本句救是指“仄仄平平仄仄平”这种句式，既“三拗五救”，跟对句救有什么关系呢？我同意你的观点“重在意境”，但既选择了格律诗这一裁体，就必须遵律，这就如同踢球守规则一样，球踢的漂亮，也进球了，但越位在先，是无效的。至于古人写诗也好，今人写诗也罢，有拗必救这是常规，既使有些甚至大家写的个别“拗体”诗，也不是代表格律诗的。这样的范例很少。杜甫写了一生的诗，晚年还“人老渐于格律细”呢。你说的用韵问题，词韵与诗韵是不同的，中华诗词学会提出：古韵今韵可双轨并行，既不厚古又不薄今，但在同首诗词中不可混用。用邻韵那叫“孤雁入群”，但并不很多。 关于此类问题如果感兴趣我们不妨深入探讨。因为知识不是凭自己想象，而是是先人科学地总结出的。有哲理的。

[此贴子已经被作者于2006-5-31 12:32:02编辑过]