[资料]句子自对---作者陆伟廉

不惑的青春 · 发表于 2006-6-18 17:02

<H1>句子自对---作者陆伟廉</H1>
对仗是对联的灵魂、精髓。没有对仗，就没有对联。 
　　对联系以诗词型对偶句组成，每边仅一个短句，其对仗以词语之两边相对为基本形式，有时亦可有句中之词语自对。
　　词语自对起源甚早，笔者已见之于战国时期之《孟子》、《楚辞》中，汉赋、唐诗、宋词、元曲加以承袭。律诗对偶句使用颇多，如：
　　吴楚东南坼；　　（“吴”“楚”自对，“东”“南”自对）
　　乾坤日夜浮。　　（“乾”“坤”自对，“日”“夜”自对。）
　　　　唐杜甫五律《登岳阳楼》对偶句。
　　小院回廊春寂寂；　　（“小院”“回廊”自对）
　　浴凫飞鹭晚悠悠。　　（“浴凫”“飞鹭”自对）
　　　　前人七律《济城县香积寺官阁》对偶句。
　　戎马不如归马逸；　（“戎马”“归马”自对）
　　千家公有百家存。　（“千家”“百家”自对）
　　　　前人七律《白帝》对偶句
　　王力教授在《汉语诗律学》中说：“先在出句里用并行语作为颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶，这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。”依此原理，前文的“吴楚”“乾坤”相对，“小院”“浴凫”相对，“戎马”“千家”相对……均应看作精工之对仗。可知自对是能起到宽工转化作用的方法。
　　论对仗形式，句子自对较之词语自对，远为复杂。归纳其种类，可按三个不同标准加以划分。据自对句之修辞学形式，可分排偶自对、对偶自对、排比自对；据自对句相数之多少，可分双相自对、多相自对；据出句、对句之奇偶，可分单句自对、双句自对。
<H3>　　排偶自对</H3>
　　排偶为原始之对句形式，对仗要求仅为句子等长，及相对之词语在词性上、句法结构上大体相同。平仄不拘——允许句中音步失替及两边平仄失对，又允许同字相对。
　　以文来，以节归，毅魄常留两江上下；
　　因孝黜，因忠死，苦心可质百世鬼神。
　　　　清·曾国藩挽戴恩铭联
　　佩鄂国至言，不爱钱，不惜命；
　　与文山此烈，曰取义，曰成仁。
　　　　陈榕门题扬州史阁部祠楹联
　　先武穆而神，大汉千古，大宋千古；
　　后文宣而帝，山东一人，山西一人。
　　　　佚名题杭州岳庙旁关庙联
　　不可说，不可说；
　　如其仁，如其仁。
　　　　民初曹民甫挽宋教仁联
　　前一例为半同相排偶，有部分同字相对，后三例为同相排偶，全部以同字相对。后三例纵然以排后偶自对收尾者，但仍未违反对联基本规律，能作到上下联分别以仄声、平声落脚。
　　排偶限于两句，因而只有双相自对。
<H3>　　对偶自对</H3>
　　对偶为由排偶向整齐化之方向发展而成者。讲究句长要相等，对仗之词语要词性相同，语法、结构相称；音步在句中要平仄交替，两边要平仄相反。例如：
　　塔影在波，山光接屋；
　　画船人语，晚市花声。
　　　　清·顾德华题苏州抱绿渔庄楹联
　　正柳织烟绡，花明春镜；
　　任船依断石，袖裹寒云。
　　　　清·佚名集草窗词、玉田词题嘉兴南湖杉青闸落帆亭楹联
　　下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
　　出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
　　　　清·阮芸台题浙江杭州府贡院楹联
　　由前例可见对偶句自对时，对仗精工，两边相对时则词性可不相同，语法结构可不相称，但两边之句脚，仍能保持平仄相反——这一点为对偶句自对必须遵守的起码原则。
　　诗人将对偶句引进同边自对之行，并不停留于双相自对，又利用对联幅列长度之不受限制，而更予发展，创造了多相自对，例如：
　　鹄比翼花颦眉柳拂裙画意更兼诗意；
　　林蕴幽水凝碧山环翠东湖不让西湖。
　　　　佚名题武汉东湖楹联
　　宝枋阅千载常心桂阁喜重开依旧前台花发清夜钟闻东涧水流南山云起；
　　胜景数西湖第一林泉称极美试看驼岘风高鹫峰石峙龙泓月印猿涧苔斑。
　　　　江庸题杭州灵隐寺大雄宝殿楹联
　　前一例中自对句为三相者，后一例中则力四相者。后一例中自对句句脚之平仄安排，恰似律诗各句开头音步之一对、一粘、一粘、一对。前一例中自对句句脚之平仄安排亦然，只是两边末尾均似截除了一项而已。
　　再看下例：
　　燹前楼阁未成灰犹剩得半折罄一卷经五更钟六月凉风三冬积雪；
　　雨后园林无限好最爱他百本蕉千条柳万竿竹数声啼鸟几寸游鱼。
　　　　王紫仙题

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