[方在华] 长联声韵层次例谈

二传手 · 发表于 2006-9-28 08:44

长联声韵层次例谈
方在华

 对联有和有短。单联最短的可以只有一个字、两个字、三个字，四言、五言、六言、七言则最常见。因为字数少，单联通常只有一句，要以称为短联。词可以根据字数多少，划分短调（小令）、中调和长调，对联则没有这种划分，通常只有短联、长联之分，并无“中联”的提法。这长、短之间的部分，我想可以称为中短联或中长联，偏于短者称中短联，偏于长者称中长联。而这中间也无划分界限，比如单联3-5句者，可谓偏于短，超过6-8句者可谓偏于长，这都是一般地笼统地说说，并非定论。
之所以要提出对联长短的问题，在这里仅仅是出于讨论声韵层次的需要。我们都知道，虽然从理论上说，上下联的总收（末字）可平可仄，也有上联平收下联仄收的例子，但毕竟很少，一般都是上联仄收，下联平收。人们都喜欢这样做的原因，应该与平仄声的特点与作用有关。对联虽然由上、下两部分组成，但它们应该组成一个整体，在声韵上也应该是这样。上联之末仄收，仄声有倾侧、不隐、未终结的意味，与全联内容尚未结束相适应。下联末字平收，平声有平稳、舒缓的意味，与内容的趋于完满而渐止，如同歌曲尾音的平缓悠长一样，是很合适的。单联由两句或两个以上的句子组成，收尾的前一句与收尾句平仄异收，这几乎可以说是一个定律。对联除了律句的要求，对组成整体的各句之间，并非像被称为长短句的词那样有规定性的格律要求，所以可以说联无定律。如果说一定有，我想单联末二句平仄异收可以说是一条。先举个单联由两句组成的例子。
我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；
兹游良眷眷，落梅时节且登楼。——清·钱楷《湖北黄鹤楼联》
上联末仄收，下联末平收，而“匆”平声，“眷”仄声，正好分别与“客”“楼”的平仄相反。那么，单联由三个句子组成呢，也一样，末二句平仄异收。也举个例子。
亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节；
骚可为经，策可为史，经天行地大文章。——佚名《湖南长沙屈贾祠联》
上联末二句“梁”、“节”，一平一仄；下联末二句“史”、“章”，一仄一平。再举一个例子。
晚景自堪嗟，落日余晖，凭添枫叶三分艳；
春光无限好，生花妙笔，难写江天一色秋。——佚名《湖南长沙爱晚亭联》
与上面的例子相比较，上、下联第一句的末字平仄不一样：前者“楚”、“经”，上仄下平；后者“嗟”、“好”，上平下仄，但末二句“晖”与“艳”，“笔”与“秋”，平仄都相反。也就是说，三句联无论第一句是平收或是仄收，末二句都是平仄异收。
长联，无论怎样长，末二句都应该是平仄异收。这里有点道理可说。就显得特别有力量，作为全联之半的结束，标志性强。下联平收的前一句仄收，显出不平稳、未终结的意味，等到末句平收，语调舒缓下来，显得格外的平稳，且有余味。要是上联仄收之前已经仄收了，下联平收之前已经平收了，也就是末二句平仄同收，在声韵走势上就完全没有那种耐人品味的作用了。
单联的句子多了，就是所谓长联，末二句之前的句子的平收或仄收，是杂乱无章，还是有一定的规则呢？从内容上说，长联自然应该有层次，有章法，那么，在声韵的走势上，也应该有跌宕起伏，显示出陡峭与平缓的阶坡，也可说是有明显的大停顿。下面举个例子。
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天。芳草地，我醉欲眠，楝花风，尔且慢到。
碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了。杜鹃道，不如归去，流莺说，少住为佳。——佚名《上海嘉定花神庙联》
单联由7句组成。从内容上看，上联前三句为第一层，点明暮春三月，后四句为第二层，花神欲眠芳草，不希望夏天来得太快。下联前三句说春光多么可贵，后四句表明对春的留恋。从声韵上说，也应该是两个运行段落。上联前三句第一句仄收，到第三句“天”字平收，作为第一个声韵阶段的停顿标志。后面四句由第一句仄收，接着两句平收，为末句总仄收蓄势。下联第一句平收，到第三句仄收，作为第一个声韵阶段的停顿标志。后四句，依上联，第一句应平收，但长联某一句上下对应处平仄不机反即失对，属于局部问题，可以带过。何况此处接着两句都是仄收，蓄积渐进渐急的仄声语势，到了末句平收，显得非常平稳。再看一个例子。
一楼何奇！杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下！
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来？——清·何绍基《湖南岳阳岳阳楼联》
单联由11句组成。从内容上看，上联写有关岳阳楼的历史与登临感慨，可分三层。第一句总起，接着四句列举四位古人登楼的情景，余下几句抒发前人已成过去的悲怆。下联写岳阳楼所处的地理位置，接着写登楼所见的山川状貌与自己的体会。从声韵上说，上联首句平收，起势有力，自成一个停顿标志。2-5句为第二个阶段，四个

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