第六讲对联的撰写方法

醉吟子 · 发表于 2006-9-30 22:02

第六讲对联的撰写方法（取自大蒙校长讲义）


 对联的写作方式，多种多样。几乎所以的文学写作技巧，都可以应用到对联写作上来。如果全部介绍的话，应有100页书以上的内容，这里仅作简单介绍。针对个人来说，常用的写作方法只有几种或10多种，当然也有更多的。在10多天里是不可能全部学得完的，朋友们可以根据自己的爱好，选择一些适合于自己的方法。今后联艺提高了，眼界扩大了，相信朋友们会逐渐掌握更多对联写作方法。


 一、集句式


 集句，就是把别人的诗词、文章中符合对联特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句也是一种创造性的劳动。如：


举杯邀明月（李白句）


放眼看青山（白居易句）


 二、摘句式


 摘句，也是对联创作方式的一种，就是直接摘取诗文中的偶句而成的。如：


江作青罗带====水如碧玉簪（韩愈的《送桂州严大夫》）


 三、脱化式


 脱花，又叫翻新，就是根据自己的需要，将关诗词文章中的句子，略加改动，表达出新的主题，而作成新对联。如：有名的联名为：


不明才主弃===多故病人疏


这是纪晓岗将孟浩然的诗句：“不才明主弃，多病故人疏”稍加改动而成的。


四、创新式 

 创新式是用自己的话写成的对联。这是对联创作中是常见的一种方式。有扩联创新式，对句创新式，定题创新式，自由创新式。最常用的是自由创新式，就是我们常说的自己完成整联。我们这一讲主要是介绍整联的常用撰联方法。

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醉吟子 · 发表于 2006-9-30 22:04

对联写作技巧：


 （一）、遣词技巧


 1、比喻法


 比喻法。如：勤是摇钱树==俭为聚宝盆


福如东海长流水===寿比南山不老松


书山有路勤为径===学海无涯苦作舟


 过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：
刑户吏礼工兵，大堂六部；
马牛羊鸡犬豕，小畜一家。


 2、夸张法


 通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。如：


声驱千骑疾==气卷万山来


铁汉三杯软脚===金刚一盏摇头。


一粒米中藏世界==半边锅里煮乾坤。


 3、衬托法


 衬托法，就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。如：


四面荷花三面柳===一城春色半城湖。（济南大明湖联）


 今尚祀虞，东汉已无高后庙==斯真霸越，西施羞上范家船。（淅江绍兴上虞虞姬庙联）


 4、对比法


心清水浊==山矮人高。


野心家祸国殃民，生不如死===革命者忠心亦胆，死而犹生。


 5、反对法


反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。如河南函谷关犹龙阁联：未许田文轻策马，
愿闻老子再骑牛。


 6、正对法


 正对的上下两联，角度不同，意思是互相补充的。例如：
山势巍峨，翮鸟不能越过；
崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。
上下两联都是讲摩天岭的高峻。上联极言其高，下联极言其峻。两联的意思是互为补充的。
 7、自对法


 自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。如：
 入流亡所====登岸舍舟（注：所引对联未注明作者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书，下同。）
其中,“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”,就是句中自对。又如,“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。如：
闲云野鹤翩翩去
万水千山得得来
其中，“闲云

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醉吟子 · 发表于 2006-9-30 22:05

（二）、用字技巧



 1、折字法



析字联。所谓析字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。
一明分日月；
五岳各丘山。
鸿是江边鸟；
蚕为天下虫。



 2、合字法



如：八刀分米粉==千里重金钟（老字体）。二人土上座==一月日边明。



 3、复字法



即上下联分别有一个或几个同样的字出现。如：



佳水佳山佳风佳月，千秋佳地==痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。



读书好，耕田好，学好便好==创业难，守业难，知难不难。



 4、叠字法



水水山山，处处明明秀秀===晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。



四化蓝图图图美===九州春色色色新。



 5、谐音法



 蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本==梅花桂花玫瑰花，春香秋香。



 童子打桐籽，桐籽不落，童子不乐==麻姑采蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙。



 6、同傍法



 同旁联。所谓同旁联意指联中采用相同偏旁部首。
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。
（广东东莞虎门联。）
三个土头考老者；
五家王子弄琵琶。
王老者一身土气；
朱先生半截牛形。
（相传某地有个王老头很会作对联，附近一位朱秀才见他普普通通的样子，颇有些不以为然。一日秀才登门便言：王老者一身土气，王老头对道：朱先生半截牛形。秀才默然。朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、“者”三字，均含有土字在内，故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法，因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云“半截牛形”。）
湛江港清波滚滚；
渤海湾浊浪滔滔。
嗟叹嚎啕哽咽喉；
泪滴湘江流满海。
驱骚驶驽骜马骤；
植檀栽桂森木荣。
荷花茎藕蓬莲苔；
芙蓉芍药蕊芬芳。
寂寞寒窗空守寡；
俊俏佳人伴伶仃。
逢迎远近逍遥过；
进退连还运道通。
迎送远近通达道；
进退迅速游逍遥。



 7、重言重言，就是在一联中多次使用某个或某些词语，以取得某种艺术效果。有以一个字为单位进行重言的。如：


赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰骋时毋忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。这副对联题于湖北当阳玉泉山关帝庙。上联重言“赤”字，下联重言“青”字，比为单字重言。也有以几个字为单结重言的，如：慕汉宋两完人，文章绝世，书法绝世；称巴蜀一胜境，琵琶有声，铜锣有声。这副对联题于四川云阳张飞庙，上联重的“绝世”，下联重的“有声”，都是以两字为单位的。如浙江天台山方广寺的长联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总和三百六十击钟鼓声，无声不寂；月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。上联重言“声”，下联重言“色”，佛理通秀，妙不可言。


 还有拟声法，飞白法，析数法

醉吟子 · 发表于 2006-9-30 22:06

对联的横批 
 横批,是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额),一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此,横批应当与主题内容相关,应当尤其精炼(实践中多以四字为格),也应当考虑平仄交替。如：“良缘喜结”、“花好月圆”、“佳偶天成”等，就是一些常用的婚联横批。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。总之,横批应当起到画龙点睛的作用,而不应当是画蛇添足。 


 对联的标点
 处于现代汉语大环境中的对联，应当使用标点符号。至于与书法艺术结合时，则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成，这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点，同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号，一般而言，单句联用逗号；多分句联用分号；某些多分句联，联中已用了分号，其联尾则用句号；至于某些表达特殊语气的标点符号，则无疑应使用疑问号或惊叹号等。总之，应针对该联联意的具体情况而定。不过，上述理论上虽这么说，但在实践中，却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择，那就是：上下联联中照常用标点，上下联联尾统一不用标点。另外，为使上下联保持形式上的一致，对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。



 对联的书写格式 对联(上下联)的书写格式,可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。竖写时,如果分成数行,则应注意上联要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“門”字形。至于横批的书写方式是左起还是右起，也有待进一步规范和明确。依传统，在与竖写的上下联相配时，应是右起；但由于现代汉语的横写格式是左起，因此，现在也有人用左起。


 对联的张贴格式 在张贴、悬挂、雕刻对联时,也要注意:上联在右边,下联在左边。这个格式不能任意改变。

[此贴子已经被作者于2006-9-30 22:12:08编辑过]

醉吟子 · 发表于 2006-9-30 22:08

（三）、组句技巧 

 1、回文法：
回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文，另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:
雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)
净心真实真心净
圆觉妙明妙觉圆
境转心行心转境
缘随意乐意随缘
倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。如:
结同心果
开并蒂花(常用婚联)
倒读即为:
果心同结
花蒂并开
倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:
迢迢绿树江天晓
霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联)
倒读即为:
晴日海霞红霭霭
晓天江树绿迢迢
由于回文格难度较大,因而运用得不太广泛,但这种格式能突出体现汉字的独立语特点。特别是一些难度更大的回文格，如反复回文、联珠回文、韵对回文等，则更能体现汉字的特色。如：
佛何能测
人不易知
这副反复回文四言联，至少还可以反复推衍出另外三副：
何能测佛
不易知人
易知人不
能测佛何
知人不易
测佛何能
有时候，这种对联还可以进一步将其文字排列组合，使对联数量成倍增加。



 2、排比法



 即用三个或三个以上结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起，表示相关的意思。这种方法多用于长联。如：湖北武汉东湖风景区联：



鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意



林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖



 3、顶针法：
顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）
痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦
戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师
还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）。如：
善可亲近，近可闻，闻思修习即臻善
生有老病，病有死，死去活来再受生



 4、反复法



 为突出某个意思，强调某种感情，让某些词语在句中反复出现，如：



蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；



魏无忌，长生无忌，彼无忌，此亦无忌。



佛言不可说，不可说；



子曰如之何，如之何。



5、嵌字法： 嵌字也叫嵌名,指将特定的名称(多为人名、地名、事物名等专用名称，有时也为特定词语)嵌入对联中一定的位置。这是一种运用得比较广泛的对联手法。其具体方式很多,不下五十种。嵌字可分为整嵌和分嵌。整嵌,就是将名称不拆开而完整地嵌入,如《题嵌四大天王》一联:
增长善根,而持国土多闻正法,以广目光分别将东方“持国”天王、南方“增长”天王、西方“广目”天王、北方“多闻”天王之名整嵌入联。但嵌字法用得较多的还是分嵌,也就是将名称拆开,分别嵌入有关位置。分嵌的格式多种多样,有的是嵌入上下联特定位置，有的则是嵌入上下联非特定位置。嵌入上下联特定位置的格式多用于嵌两个字。以七言联两字分嵌为例,从第一字至第七字,分别称鹤顶(凤

大蒙 · 发表于 2006-9-30 23:22

辛苦了，正式上台了：））

兰心蕙质 · 发表于 2006-10-1 00:24

老师辛苦了，谢谢！

凑不齐 · 发表于 2006-10-1 00:35

这讲内容太多了。。。慢慢来吧。。。[em06]

苏三 · 发表于 2006-10-1 11:57

<DIV class=quote>以下是引用凑不齐在2006-10-1 0:35:00的发言：
这讲内容太多了。。。慢慢来吧。。。[em06]</DIV>
不急，慢慢看。：）

艾兰 · 发表于 2006-10-1 12:15

慢慢悟吧。。。。。。

丁丫丫 · 发表于 2006-10-1 12:30

慢功夫啊.

梅飞 · 发表于 2006-10-1 21:15

尽量学吧

我是点点 · 发表于 2006-10-1 21:28

精灵鼠 · 发表于 2006-10-1 22:49

好渗透的讲义~~~要慢慢的学好好的悟~~老师辛苦了~~[em07][em01]

糊涂女孩 · 发表于 2006-10-2 07:30

老师辛苦！偶一边慢慢啃去。

山里笨笨 · 发表于 2006-10-2 16:26

看到好像明白，离开就不记得，动手就不晓得，做出来不明不白

风中飞絮 · 发表于 2006-10-2 21:32

作业太难了，投诉一下，我得争取及格：）））

雨兮 · 发表于 2006-10-2 22:11

醉老师辛苦了！讲义得慢慢消化~~~~~[em23][em23]

度浓香 · 发表于 2006-10-3 07:43

果然实用

皓天 · 发表于 2006-10-3 14:29

慢慢嚼去！

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