《七言绝句56作法举隅》•冯振

荷风茂林

漁陽絕句十二法簡介  
漁陽，清王士禎是也。  



第一法  

作法：前兩句或賦陳、或起興、或議論，第三句以否定詞轉接。  

例如：  

王維：高郵雨泊  

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。——一二句起興（秦郵指高郵）  

風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。——第三句用否定詞“不見”轉折，第四句緊接第三句，兩句間為因果關係。（秦淮海即秦少遊，高郵人）  



第二法  

作法：前兩句說一事，第三句以轉折連詞承接。  

例如：  

王士禎：虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往  

虎山橋畔盡層鬆，掩映寒流古寺紅。  

卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。  



第三法  

作法：第三句故作假設或設問之辭，第四句作答。  

例如：  

灞橋寄內二首之二  

太華終南萬裏遙，西來無處不魂銷。  

閨中若問金錢卜，秋雨秋風過灞橋。（第三句假設，第四句緊接）  



羅江驛夜雨  

前旌已拂鹿頭關，風雨勾留不肯閑。  

何處行人最愁絕，潺亭亭下水潺潺。（第三句設問，第四句答之）  



第四法  

作法：前兩句說現在的事，第三句追憶過去，多用“年來”“憶”“記”等詞。  

例如：  

絕句  

波繞雷塘一帶流，至今水調怨揚州。  

年來慣聽吳娘曲，暮雨瀟瀟水閣頭。  



盧師山  

盧師昔日經行地，惆悵蒼崖古木風。  

最憶深秋飛瀑下，四山寒葉亂流中。  



第五法  

作法：以前兩句說往事，第三句則用“而今”“此日”等詞點明今事，以見今昔之感。  

例如：  

花朝道中有感寄陳其年  

漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。  

此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。  



江上望青山憶舊二首之  

揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。  

重來三月青山道，一片風帆萬柳絲。  



第六法  

作法：前兩句直賦眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等詞加以作者的評論。  

例如：  

真州絕句五首之四  

江幹多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。  

好是日斜風定後，半江紅樹賣鱸魚。  



清溪  

蠻雲漏日影淒淒，夾岸蕭條紅樹低。  

好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。  



第七法  

作法：一二句就題直起，也是直賦眼前景、心中情；第三句以敘寫人事轉接，而結句則必由實返虛。  

例如：  

江上  

吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。  

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。  



清流關  

瀟瀟寒雨渡清流，苦竹雲陰特地愁。  

回首南唐風景盡，青山無數繞滁州。  



第八法  

作法：  

前幾法都是以第三句為主，此法以第四句為主，用否定詞作結；但第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉折連詞、因果連詞與之有一呼應。  

例如：  

秦淮雜詩十四首之四  

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。  

可憐一樣西川種，不似靈和殿裏時。  



秦淮雜詩十四首之五  

潮落秦淮春複秋，莫愁好作石城遊。  

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。  



第九法  

作法：  

第四句作詰問，第三句或呼應，或不呼應。  

例如：  

樊圻畫  

蘆荻無花秋水長，澹雲微雨似瀟湘。  

雁聲搖落孤舟遠，何處青山是嶽陽。  



夜泊雙漩子聞笛  

嘉陵江上泊舟時，戍鼓初停月上遲。  

已聽寒潮不成寐，誰家橫笛怨龜茲。  



第十法  

作法：前三句都寫今事，而第四句則歸結到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與第五法第三句點明今事有區別。  

例如：  

夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一  

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。  

疏鍾夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。  



萬山  

新釣槎頭縮項鯿，楚姬玉手鱠紅鮮。  

萬山潭水清如昨，隻憶襄陽孟浩然。  



第十一法  

作法：前三句都是烘托，結句歸結到自身，筆力沉雄清健。  

大風渡江三首之一  

鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。  

布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山。  



花朝道中有感寄陳其年三首之三  

風俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。  

酒徒散盡楊枝別，說著花朝一惘然。  

褉（xie 第一聲）：短襖。  



第十二法  

作法：詩中必有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，也有領起或總結，詩中胎息一氣奔騰直下。  

例如：  

瓜洲渡江二首之一  

昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。  

層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。（對仗）  



葉欣離宮秋曉  

翠華寂寂罷宸遊，苑樹聲淒碧水流。  

一片敗荷千點葉，靈波宮外不勝秋。（出句句中自對）