薄幸 宋·贺铸

荷风茂林

拗救三法

“拗救”是律诗术语。在格律诗中，凡不符合常格平仄格式的字称之“拗句”。凡“拗句”必须要“救”，否则为病，有拗有救，不为病矣。如平拗则仄救，仄拗则平救，这样就可以调节音调节奏，使之和谐。拗救，大致可分三类：即孤平拗救、对句拗救和特种拗救。这三种拗救都有特定的适应条件，不是可随便用在每一句的。

　　（一）“孤平”拗救

　　“孤平”拗救，即在“平平仄仄平”这样的句式里，如第一字当平而用了仄，则必将第三字该仄改用平，调整平仄为“仄平平仄平”本句自救。这样，就避免了“孤平”。七言同理，如“仄仄平平仄仄平”第三字当平而用仄，则必将第五字该仄改用平调整为“仄仄仄平平仄平”即可（第一字平仄可不拘）。例句：
　　鸟鸣春意深（宋·陈与义《寒食》）
　　仄平平仄平
　　山雨欲来风满楼（唐·许浑《咸阳城东楼》）
　　平仄仄平平仄仄

　　（二）对句互救

　　对句互救，只适应于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一联中，分小拗和大拗两种情况：

　　1、小拗可救可不救
　　小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救。都是在出句和对句的三字或五字位置上进行平仄互换相救。也可以不救。如：
　　落日鸟边下，秋原人外闲。（唐·王维《登裴迪秀才小台作》）
　　仄仄仄平仄，平平平仄平
　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋·范成大《初归石湖》）
　　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐·王维《辋川别业》）
　　仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

　　2、大拗必救
　　大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。如：
　　况有台上月，如闻云外笙。（唐·刘禹锡《秋日抒怀》）
　　仄仄平仄仄，平平平仄平。
　　江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金?克怀英《渔村话图》）
　　平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平

　　（三）特种拗救

　　特种拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。例句：
　　朝来入庭树，孤客最先闻。（唐·刘禹锡《秋风引》）
　　平平仄平仄，平仄仄平平
　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）
　　仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
　　西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐·杜甫《秋兴八首》）
　　平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。

　　这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。
愚以为，在律诗写作中，“拗句”，一般是作者在词穷的情况下，不想因律害意，方不得已而为之的。所以，我们最好是能不用还是不用或尽量少用。如确实找不到比之更好表意的词，非用不可的话，那一首诗中也最好不要超过两次以上运用，如多次运用了，就难称为是一首好诗了。

　　另外，对于初学者，也不提倡一开始就学用“拗救”。因平仄格律是基础，应首先要弄通的，待打好基础了再接触这些也不迟。如对基本格律还没搞明白的人，他也是看不懂和用不好“拗救”的。就好像我们解一道数学难题，可能有几种解法，但必须要遵循规律，其结果一定是要对的，不能乱解。所以，只有在遵常格不能很好表意的情况下，方可考虑使用“拗救”。


对于“孤平”，五七言对联忌与不忌，愚以为，对初学者来说，可以放宽不忌，而对于成手，还是尽可能遵忌为好。

以上拙见，是分个人归纳整理出来的粗浅材料。鉴于学识有限，难免有偏颇之处，如有谬误，方家可斧正。

荷风茂林

關於對句互救只三種，【七言出句三拗，對句三救】、【五字互救】、【罕救格】、叫前仄拗後平救，但也可能是後平拗前仄救。 這種拗救只適用七言聯“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”， “其它聯式不適用。因為用了這種拗救就會出現三平調或三仄腳。

荷风茂林

正格、变格与抝救大全
第一部份  拗句详解
按王力先生的孤平要求，原则上，单字韵句中，出现两仄夹一平的，为孤平。双韵字和白仄脚句子中，出现两仄夹一平的，不定义为孤平。
凡是一三五位置上出现的拗字或小拗，一般是可救可不救的。本是可平可仄的字，不可能造成拗句的。其实“五不论”引起的大部分句式都是病句，而不能使用。“六”虽然要“分明”，但因为“五不论”造成病句后，也会影响到“六”字的平仄变化。拗句实际上也就是五、六两个字或说五、六、七三个字的句式。
拗救的应用在诗律中是有限制的，能不用的，尽量不用；一首中，拗救非用不可的，一次允许，两次及以上，为败笔。特拗句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。
一、本句自救孤平
正格   平平仄仄平
变格   平平平仄平          不常用。
变格   仄平平仄平          常用。
拗救   仄平平仄平          一拗三救。本拗救的万能钥匙，拗救规则：本句孤平句式，实际是一三位置互救，一拗则三救，三
拗则一救，在实际应用中到底是一拗还是三拗导致孤平句式只有作者自己心里清楚。在出句拗对句救
的拗救方法中，下句只有一三位置有权利救出句的一三拗，常见的是下句三字位置救上句的三四位。
正格    仄仄平平仄仄平     七律避孤平实际上只限于“仄仄平平仄仄平”句式。如三字为仄，则五字改为平即可。
变格    平仄平平仄仄平     用第一字可平可仄。第三字不能用仄，否则犯孤平。
变格    仄仄平平平仄平     注：非句内救句子，即这个拗句的出现本句已无法自救的，但可单独使用。
变格    平仄平平平仄平     较少。
变格    仄仄仄平平仄平     第三字用了仄，第五字用平补偿，以免犯孤平。本句孤平自救 。
拗救    平仄仄平平仄平         五平救。
拗救    仄仄仄平平仄平     三拗五救。第一字可平可仄。
二、五言四字、七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式
正格      仄仄仄平平                  上句第一字可平可仄
变格      平仄仄平平
拗救      仄仄平仄平                  三四自救。
正格      平平平仄仄
变格      仄平平仄仄      平仄仄平平   常用。对句第一字可救也可不救。
变格      平平仄仄仄      平仄仄平平   允许在仄仄脚中使用，对句一字用平补，不算抝救。对句一字也可不救，但很少用。
变格      仄平仄仄仄                   很少用。（东风老师认为不允许第一字为仄声）
拗救      平平仄平仄      仄仄仄平平。 四拗三救，三四平仄互换成特拗句。特定平仄格式，约定成俗了，常用，已不把它看成
拗句了。出句一字必平。
注：特拗句五言一字必平，否则出错。仄平仄平仄这是孤平。对句必平平脚。这种特定
的格式习惯上常用在第七句。第四字可以不分明。
抝句     平仄平仄仄
抝救     平仄平仄仄，    仄平平仄平。
拗句     平仄平仄仄，    仄仄平仄平。  也可以不救
正格      仄仄平平平仄仄
变格     平仄平平平仄仄                常用。
变格     仄仄平平仄仄仄                很少用，不要救，但三四字要保证为平平。
变格     平仄平平仄仄仄                很少用（不要救），三四字要保证为平平。
变格     仄仄仄平平仄仄                常用。
变格     平仄仄平平仄仄                常用。
变硌     仄仄仄平仄仄仄                很少用，不要救。对句第六字不得为平。
拗救     仄仄平平仄平仄                六拗五救，五六平仄互换成特拗句，死格式。五拗六拗彼此相救而成或五、六互换而成                                             。是句内互相自救的句子，可单独使用，也可与别的拗句相救使用，形成多重相。也
可与别的拗句相救使用，形成多重相救。是常用的特定格式。第六字并不一定分明。第
三字必平。对句必平平脚。这种特定格式习惯上常用在第七句。第一字可平可仄。
锦上添花式本句自救（只限七言）：
正格                   平平仄仄仄平平
变格                   仄平仄仄仄平平
变格                   平平平仄仄平平
变格                   仄平平仄仄平平    可不救。也可一拗三救或三拗一救
拗救   仄仄平平仄平仄，平平仄仄平仄平    五拗六拗彼此相救而成。对句属于句内相救句子，本身可单独使用，但不常见。与出
句相救使用，为最常见的特定格式。
拗救   仄仄平平仄平仄，平平仄仄平仄平。  相救使用与“仄仄平平仄平仄”拗句粘句救较为常见。
正格   平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
变格   仄平仄仄平平仄  平仄平平仄仄平   第一字可平可仄。
变格   平平平仄平平仄                   出句三字可平可仄，但很少用。
变格   仄平平仄平平仄                   较少用。一拗或三拗（不需要救）。
变格   平平平仄仄平仄  仄仄仄平平仄平   出句三五平仄互易，不算犯孤平，但较少用。对句最好也三五互换。
变格   仄平平仄仄平仄  平仄仄平平仄平   同上。
变格   平平仄仄平平仄  仄仄仄平仄仄平     孤平。如果对句三字一定为仄，则五字改平可自救。
拗救   仄平平仄平仄仄  平仄仄平平仄平   出句六拗，对句五救。
变格   平平仄仄仄平仄                   五不论导致，可单独使用，不需要对句去救，属于拗而不救，但不太普遍。
变格   平平仄仄仄平仄， 仄仄平平平仄平  出句对句五字互救，下五救上五。与“仄仄平平平仄平"对句互救极为普遍。出对句
第一字可平可仄。
拗救   平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。 出句六拗对句五救，下五救上六，罕救格。对句第三字可平可仄。上述拗救叫前仄拗
后平救，但也可能是后平拗前仄救。出句、对句一字可平可仄。
注：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平
仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用，因为用这种拗救就会出现三平尾三仄脚。
拗救   平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平   出句六仄大拗，对句五平相救。 出句第一字可平可仄。
拗救   平平仄仄仄仄仄， 仄仄平平平仄平   出句五六皆平而仄，失替，大拗。对句五平救上五六。出句、对句第一字可平可仄。
拗救   仄平仄仄仄仄仄， 平仄平平平仄平   同上。出对句第一字可平可仄。
三、出句对句互救（出句拗对句救，反之亦可，共三种）
五言出句一拗，对句一救：
正格    平平平仄仄，   仄仄仄平平
变格    平平仄仄仄，   平仄仄平平         很少用。一旦用了，出句第一字最好不能为仄。对句第一字用平补回来。
变格    仄平平仄仄，   仄仄仄平平         可以不救。变格1和变格2中，不能同时换一三字的平仄，即不能出现仄平仄仄仄。
变格    仄平平仄仄，   平仄仄平平         可以救，互救出句一拗。
拗救       平平仄平仄，   仄仄仄平平                特拗句式， 死格式，出句不救也合律（其实也是救过的，由“平平平仄仄”的三四两
个字平仄位置互换而来），拗救规则：一三位置互换。
拗救       仄平仄平仄         平仄仄平平               同上。
七言出句三拗对句三救：
正格     仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平
孤平     仄仄平平平仄仄， 仄平仄仄仄平平         对句一字拗，犯孤平了 。
变格     仄仄平平仄仄仄， 平平仄仄仄平平     不要救，很少用。出句第三字不能为仄。
拗句     平仄平平平仄仄，                    一拗，可救可不救。
变格     仄仄仄平平仄仄， 平平仄仄仄平平     三拗，可救可不救。
拗救     平仄仄平平仄仄，                    一拗三救或三拗一救。
拗救     仄仄仄平平仄仄， 平平平仄仄平平     只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。
变格     仄仄平平仄平仄，                    常用。第一字可平。第三字不能用平，否则出错。

荷风茂林

四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”。
正格    仄仄平平仄，         平平仄仄平。
变格    平仄平平仄，         平平仄仄平。     出句常用。
变格    仄仄仄平仄，         平平平仄平。     对句第三字平救，更好。第一字可平可仄。
变格    平仄仄平仄，         平平仄仄平。     常用。 可不救。 对句第三字也可平。变格123中，一般是上句三平，下句三                                                      仄，第三字平仄对应比较好，反之也然。
变格    平仄仄平仄，         仄平平仄平。     常用。一三互救。
拗救    仄仄仄平仄，         平平平仄平。     出句三仄小拗，对句必须用三平救，其实对句也可以不救的。出句对句三字互                                                     救。五言均用第三字平声字（七言均用第五字平声字）互救，罕见救格。对
句相对位置相救。对句第一字可平可仄。
拗救    仄仄平仄仄，         平平平仄平。     出句四仄，出现大拗（或三四字都用了仄声，出句可以为全仄），对句也是                                                       必须用三平救。对句三字救时必须是仄平脚，不能用平平脚，否则失对。对                                                       句一字可平可仄。 下三救上四。
拗救    仄仄仄仄仄，         平平平仄平。     出句四字并不分明。对句三平即可拗救。下三救上四。对句一字可平可仄。上
下句第一字可平可仄。                                                                                                     另外，出句如拗成五个仄声，其中须有入声调配，这样音调才美。
正格     仄仄平平平仄仄，     平平仄仄仄平平。
变格     平仄平平平仄仄                          常用。
变格     仄仄仄平平仄仄                          常用。
变格     仄仄平平仄仄仄                          很少。
变格     平仄平平仄仄仄                          很少。
变格     仄仄仄平仄仄仄                          极少。
变格     平仄仄平仄仄仄                          极少。
变格     平仄仄平平仄仄        仄平平仄仄平平。  一三互救（常用）。
拗救     仄仄平平仄平仄                          常用。特拗句式，也是死格式。拗救规则：五六位置互救。
拗救     平仄平平仄平仄        平平仄仄平仄平。  常用。 在仄脚中，五六二字的平仄可以互换。对句也是五六搭配。
变格     平仄平平仄平仄        仄平仄仄仄平平。  较常用。
变格     平仄平平仄平仄        平平平仄仄平平。  常用。
变格     平仄平平仄平仄        仄平平仄仄平平。  常用。
五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）
正格     平平仄仄平平仄，         仄仄平平仄仄平。  注：凡对句如出现第三字为仄声时，应五平自救。
变格     仄平仄仄平平仄           仄仄平平仄仄平    常用。对句一字也可平。
变格     平平平仄平平仄           仄仄平平仄仄平    尚常用。
变格     平平仄仄仄平仄           仄仄平平仄仄平    出句五仄小拗，也可不救，但是最好能救：仄仄平平平仄平，对句中三
字可仄。
变格     仄平平仄平平仄                             常用。
变格     仄平仄仄仄平仄                             较少。
变格     平平平仄仄平仄           平仄仄平平仄平。  不常用。出句第五字拗、对句第三字拗，用对句的第五字平去救，这样                                                           ，既救本句的第三字，又救出句的第五字。对句第一字可平可仄。           变格    仄平平仄仄平仄          平仄仄平平仄平。   较少用。
拗救     仄平平仄仄平仄           仄仄平平平仄平。    出句五字拗，对句五字救。
拗救         平平仄仄平仄仄                   仄仄平平平仄平。   六仄，失替，大拗，对句五仄改平救。
拗救     平平仄仄仄仄仄，         仄仄平平平仄平。   出句五六双拗，五仄改平救。如：南朝四百八十寺平平仄仄仄仄仄，多
楼台烟雨中仄仄平平平仄平。
拗救     仄平平仄平仄仄，         平仄仄平平仄平。   下句第五字仄改平，既救了本句第三字，又救了上句第六字。
拗救     平平仄仄仄仄仄，         仄仄仄平平仄平。   大拗，五六皆仄。下五平救上五六。出句一字可平可仄，对句一三可平                                                           可仄。五六双拗  三改仄五改平救。
此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平拗救。特殊的一
拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这
类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比
普通律绝更严。如陆游《夜泊水村》一身报国有万死，双鬓向人无再青       拗救    仄平仄仄仄仄仄，         仄仄仄平平仄平。   出句和对句的第一字可平可仄。出句的第五六二字都拗、对句的第三字                                                           拗，对句的第五字用平声来救，既是本句自救，又是对句相救。

第二部份  拗救口诀
学习格律诗最主要的教材是王力先生的《诗词格律》，对于格律诗的句式、平仄、拗救、对仗都讲得很清楚。学习格律诗的难点是拗救。其实，拗救并不难，只是不好记忆和记不全。在学写格律诗的过程中，根据王力、杨小源、沧浪吟等人的有关格律资料和记忆口诀草拟了一幅《格律诗拗救口诀图》: ｛平起平收式口诀｝
七言一字最宽松，三字B 式不通融。二四字字须分明，特殊句式应牢记。
A  （平） 平（仄） 仄  仄  平  平，    A 式五六小大拗，对句五字是救星。（小拗可不救）
B  （仄） 仄  平   平  仄  仄  平。    B 式三拗五自救，一石三鸟真是灵。（小拗可不救）
C  （仄） 仄（平） 平  平  仄  仄，    特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。（小拗可不救）
D  （平） 平（仄） 仄  仄  平  平。    D 式相对最平稳，防止出现三连平。（小拗可不救）
说明：本图包括了王力《诗词格律》中所讲的四种拗救方法：A、对句相救；B、本句自救；B、对句相救和本句自救同步进行；C、特殊格式。
杨小源的律绝拗救口诀：
七言律绝基本句式： A 平平仄仄平平仄，  B 仄仄平平仄仄平。
C 仄仄平平平仄仄，  D 平平仄仄仄平平。
一、首字和三字：七言首字最宽松，随意仄平都是工。七言三字多可拗，唯有B式不通融。
二、对句救：A句五六皆可拗，对句不能隔岸瞧。发现A拗B出手，五仄变平是高招。
三、本句自救：B句三拗防孤平，本句之中找救兵。五字变平解危难，自力更生就是行。
四、特殊格式：C句五六兴换位，特殊格式有风味。使用此法要小心，三字持平不可废。
五、对句救和本句自救：B句五字有奇能，对句援手同步迎。本句三拗不另请，一平双救方法灵。
六、D句不拗亦不救：D句生来性孤傲，牢守节操不胡闹。最是五字拗不得，若拗便成三平调。
其他口诀：
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。

荷风茂林

第三部份  平仄格式
〇表示平；◎表示可平可仄；●表示仄；⊙表示可仄可平。
首句平起平收式：
平平仄仄仄平平，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵  ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重迭：
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
首句仄起平收式：
仄仄平平仄仄平，  平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵  ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
首句仄起仄收式。为第三种格式后半首的重迭：
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，  平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●    ◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，  仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●    ⊙●〇〇●●〇韵
第四部份  论孤平
圣贻论孤平：孤平这个问题，众说纷纭，吵得可不轻；而且在八九十年代在修正的时候，一些还健在的晚清秀才，才人他们的论点，照理说是非常有权威的，应当作为王力，启功，吴丈蜀三家之言之外的充分左证。可惜的是，秀才碰上权威，也说不清。一来，孤平本身就不是个什么严重的事情，虽然从音律上说，确实有些句子，在孤平的情况下，非常不好，拗口，缺乏美感。但是，毕竟吟诗的时代，其实早过去了，自古以来，诗作万万万首，而街坊市井中，常能耳闻的，不还是那几首么？故而，孤平，在没人吟诵的情况下，还去追求音律的美感，这是否有必要呢？二来，孤平缺乏历史渊源，一个清朝大家的随口之言，到今天被子孙们，吵得天下纷纷，他老人家在泉下，就是睡着了也该笑醒了吧？既如此，来看看三大家对孤平的看法：
王力论孤平：《诗词格律》30页："孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平"。31页：“注意，犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。”解读如下：平脚的句子"平平仄仄平，〇仄仄平平"。仄脚的句子"〇平平仄仄，仄仄平平仄"。如王力要求的，孤平的讨论，首先应该建立在合律的基础上。如‘平平仄仄平’，如果第一字不论，则‘仄平仄仄平’就孤平了，所以孤平是对‘平平仄仄平’这句首字不论的限制，意思是首字不可不论。同样‘仄仄平平仄仄平’，这是七言句式，如果要求一三五不论的话，首字是可以的，那么第三字呢？“仄仄仄平仄仄平”就孤平了所以孤平，是对‘仄仄平平仄仄平’句式第三字不论的限制，意思是三五字不可不论也。第五字也一样。如上所示，孤平，是对一三五不论的进一步限制。
启功论孤平：《诗文声律论稿》第26页：“如果己处孤平被两个仄声所夹，孤仄被两平声所夹，都是非律调。”30页：“简单来说，即不合律规则的，除拗律外都算古体。”解读：非律调，即除边界外，要求平平相连，仄仄相连。30页：简直就是我们的大救星，直接一句古体了事。那么，何为合律的句子呢，比如“仄平仄仄平”，是否合律？假如它不合律，那么王力特别提出它来就没必要了，因其要求孤平的基础就是要合律。如上所示，不合律的，除拗律外都算古体，没有所谓孤平的概念。
吴丈蜀论孤平：《读诗常识》第94页：“关于孤平这个概念，我们似乎也不必像古人那么严格看待，而且可以大胆地从中解放出来。”解读：有能力，或者有个人喜好追求的，可以仔细的考究孤平，倘若不究之，也自然无妨。如上所示：无所谓（承认有孤平）。
三家之言，一个有个仔细的限制，突出在两个句式中（平平仄仄平，仄仄平平仄仄平，并明确要求是平脚句）；一个说只要合律就行（拗救包括在内），而不合律的就都叫古体吧（作者没有提出仄平仄仄平是否合律，那么由此意会这句是合律的，所以孤平并不存在），最后一个无所谓。我的看法：平脚句中没有平平相连，则为孤平。也就是在合律，拗律基础上，无论有几个平，只要不相连，即为孤平。这个看法也是结合和取舍了王力和启功两家的看法。


关于对句互救只三种，【七言出句三拗，对句三救】、【五字互救】、【罕救格】、叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 这种拗救只适用七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”， “其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。

荷风茂林

律诗中的拗句和拗救问题，可以更简单地归纳为以下四条：



【1】“平平平仄仄”-->“平平仄平仄”

PS:可理解为律句的一种特殊形式而正常使用，不算拗句。



【2】“平平仄仄平”-->“仄平平仄平”

PS:本句自救，以避免孤平。



【3】“仄仄平平仄，平平仄仄平”-->“仄仄仄仄仄，平平平仄平”

PS:1.出句第四字或第三、第四两字均仄时，对句第三字须用平声补救。
2.仅第三字用仄时可救可不救。
3.对句用“仄平平仄平”时就是一字两救



【4】拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。



【5】大拗必救，小抝可救可不救。



通过以上整理，拗句和拗救问题就变得简单明了

荷风茂林

律句的四个基本句型：

五言

仄仄平平仄（单仄脚句型）

平平仄仄平（单平脚句型）

平平平仄仄（双仄脚句型）

仄仄仄平平（双平脚句型）

  

七言

平平仄仄平平仄（单仄脚句型）

仄仄平平仄仄平（单平脚句型）

仄仄平平平仄仄（双仄脚句型）

平平仄仄仄平平（双平脚句型）

荷风茂林

格律诗拗救（1）

本句自救






格律诗基本技法：拗救（1）本句自救。

近体诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就“救”过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法“拗救”。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。



本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。



对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。



在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。

拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍如下。



（一）本句自救。

有两种大拗是必须救的。

第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。



五言一拗三救：

恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）

仄平平仄平

这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平“天”字，这就把孤平救过来了。又如：



北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）

仄平平仄平

这句的头节上字该用平声，而“北”是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的“江”来救。



七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。例如：

未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

仄仄仄平平仄平

这句头节上字（第三字）“晓”该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的“犹”去救。又如：

一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）

仄仄仄平平仄平

这句头节上字“晚”该平而仄，用腹节上字该仄而平的“相”去救。



七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算“孤平”句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。



第二种大拗是“特拗”句。

不是说“二四六分明”吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄　仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄　仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了，故王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”。



“特拗”例句：

五言：

仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）

平平仄平仄 仄仄仄平平

谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）

平平仄平仄 仄仄仄平平

七言：

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

这种“特拗”句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。



鲁迅诗：

华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）

平平仄平仄 仄仄仄平平

岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）

仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平



毛泽东诗：

秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）

平平仄平仄 仄仄仄平平

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）

仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平



用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。



第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：

１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）

渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）

曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）



２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）

商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）

心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）

班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）

这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。

荷风茂林

格律诗拗救（2）

对句自救






   格律诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。



（二）对句相救



第一种是腹节上字前拗后救，或后拗前救。前面曾说过，写诗时，七言的第五字、五言的第三字（腹节上字），尽量按标准句式写，最好不用拗字，若是腹节上字拗了，要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗，就属这一类。例如：

落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）

仄仄仄平仄 平平平仄平

吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）

仄仄仄平仄 平平平仄平

谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）

平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）

平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。



这种拗救方式只适用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），对句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一联。其他联式都不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。



若是乙2句作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平（平平平仄平　仄仄平平平仄平），对句怎么样救？不用救。因为对句是甲2句（仄仄仄平平　平平仄仄仄平平），其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三平调了。七言诗首句入韵的多，前人以乙2句为首句，第五字用拗字的不少。例如：

承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（戎昱《离家别湖上亭》）

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》）

庭院无人秋月明，夜霜欲落气先清（张耒《夜坐》）



所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。



写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云“小拗可救可救不救”。



第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上田花之列。例如七言第一字的前平拗后仄救：

才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）

闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）



前仄拗后平救：

草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）

泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五）



五言第一字和七言的第三字前拗后救：

映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）

客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）

见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）

井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）



这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。



第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）

金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）

南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄（杜牧《长安》）

波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归（温庭筠《利州南渡》）

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）



这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。据王力教授考据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多。



一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：

久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）



这一联对句腹节上字“难”，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的“故”，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的“得”。它兼任两种职能，既救本句孤平，又救出句腹节上字。又如：

荒戍落黄叶 浩然离故关（温庭筠《送人东归》）



这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。例如：

儿童相见不相识 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）

共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）



第四种是特殊的一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。

例如：

眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）

对句的“人”，平声，既救了本句该平而仄的“白”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄“日一”双拗字。



一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

对句的“无”，平声，既救了本句该平而仄的“向”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄“有万”双拗字。



下面是以对句五平救出句六仄的例句：

五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多（黄庭坚《次韵王稚川客舍》）

对句的“无”，平声，既救了本句该平而仄的“客”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的“苦”字。

霜林染出云锦灿，春色并归风露秋（元好问《游友泉寺》）

对句的“风”，平声，既救了本句该平而仄的“并”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的“锦”字。



前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚，若非用不可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。

例如：

云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）

坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛泽东《送瘟神》）



拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题，上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。除此之外还有所谓“拗句格”，就是半拗半合律的诗，例如崔颢的《黄楼楼》：

昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。



这首诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律。这种“拗句格”是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体。



还有所谓“拗律”，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。

有时自发钟磬响，落日更见渔樵人

盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。

为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。



这首“拗律”是“老节渐于诗律细”的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种“拗律”有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。若是你还不辨平仄，给自已写的诗标上“拗律”，那可不行。因为难免不“瞎猫碰死耗子”，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。有的同志因不辨平仄，就想学古体诗，其实，不辨平仄，学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格，讲究“避律”，就是在诗中尽量避免出现律句。



这些“拗句格”、“拗律”，宋以后很少有人做了，这里所以举例说明一下，目的是使大家读旧体诗时，碰到这种情况，知道是怎么一回事。例如中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》里有一首《咏贾谊》，就是拗律：

少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。

胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。

千古同情长沙傅，空白汨罗步尘埃。



有的学者认为，毛泽东的诗受三李（李白、李贺、李商隐）的影响较大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为，他在声律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律诗中很少出“上尾”之外，还有这首拗律为证。



同样还要说明的是，唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反，这在五言诗中较多，七言诗中较少；失黏就是两联之间平仄不相同，这在五言诗七言诗中皆有，七言诗中居多。王维的两首有名的七绝，一首失对，一首失黏。



少 年 行

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平

（这诗首联失对）



渭 城 曲

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平

（这诗首联尾联失黏）



在律诗中失黏的更多，有首联与颔联失黏，有颔联与颈联失黏，也有颔联与尾联失黏的。这种失对、失黏，也叫拗对、拗黏，拗者，不顺也。这些是古体诗向近诗转变中出现的，所以也有叫作变体或变例的。但宋以后科场中不准有失对、失黏的诗，于是黏对就成为律诗的金科玉律。

荷风茂林

格律诗平仄的基本规则





学平仄配置规则，最好从学平仄标准句式开始。所谓标准句式，就是一句诗的每个字都符合平仄要求，也就是理想的句式。但作诗为照顾字义，允许在非关键的字眼上有条件地变通，所以不论前人今人所作的格律诗，许多并非标准句式。但是学平仄配置，则应从学标准句式开始。



学标准句式，先要懂得诗句的音节，格律诗的抑扬顿挫的声调和节奏，是通过诗句中音节的平仄上下交递、左右回环体现出来的。



五言诗句有三个音节：头两字叫头节；中间两字叫腹节；最后一字叫脚节。七言诗句比五言多两字，也就是多一个音节。这个音节是在最前头的，叫顶节，其后各节名称同五言诗句同，依次为头节、腹节、脚节。标示如下：



五言诗句：

白日｜依山｜尽（王之涣《登鹳雀楼》）

仄仄｜平平｜仄

头节｜腹节｜脚节



七言诗句： 西山｜白雪｜山城｜戍（杜甫《望野》）

平平｜仄仄｜平平｜仄

顶节｜头节｜腹节｜脚节



五言、七言的标准句式，并不复杂，各为两类四式。

五言标准句式分仄起、平起两类。仄起就是诗句的头节是仄仄；平起就是诗句的头节是平平。两类又各分两式。即：仄起仄收式，仄起平收式；平起仄收式，平起平收式。仄起仄收式——头节和脚节都是仄声，不入韵句；仄起平收式——头节仄声，脚节平声，入韵句。平起仄收式——头节平声，脚节仄声，不入韵；平起平收式——头节和脚节都是平声，入韵。例句如下：



仄起仄收式：

白日｜依山｜尽（王之涣《登黄鹳雀楼》）

仄仄｜平平｜仄

为叙述简便计，把这种句式叫作甲1式。



仄起平收式：

落日｜五湖｜游（薛莹《秋日湖上》）

仄仄｜仄平｜平

为叙述简便计，把这种句式叫作甲2式。



平起仄收式：

林中｜观易｜罢（韦应物《答李瀚》）

平平｜平仄｜仄

为叙述方便计，把这种句式叫作乙1式。



平起平收式：

花枝｜出建｜章（皇甫冉《婕妤怨》）

平平｜仄仄｜平

为叙述方便计，把这种句式叫作乙2式。



五言诗的标准句式就这四种：

甲1式：仄仄｜平平｜仄

甲2式：仄仄｜仄平｜平

乙1式：平平｜平仄｜仄

乙2式：平平｜仄仄｜平



从这四种标准句式中，可以看出音节间的平仄交递：凡头节是仄仄的，腹节或者是平平，或者是仄平；凡头节是平平的，腹节或者是仄仄，或者是平仄；脚节，押韵句平声，不押韵句仄声。这叫作句中音节平仄相间。一个音节两个字，相间是“间”在音节的第二字上，第一字未必“间”。这是平仄的第一条基本规则，初学者必须首先弄明白。



用以上四种标准句式作首句，可以组成四种标准的五绝句式。例诗如下：



１．首句仄起仄收式。为叙述方便计，把这种形式叫作１型：

王之涣《登黄鹳雀楼》

白日依山尽， 仄仄平平仄（甲1）

黄河入海流。 平平仄仄平（乙2）

欲穷千里目， 平平平仄仄（乙1）

更上一层楼。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“欲”该平而仄，因在非音节的字眼上，可以变通。）



２．首句仄起平收式。为叙述方便计，把这种形式叫作２型：

薛莹《秋日湖上》

落日五湖游， 仄仄仄平平（甲2）

烟波处处愁。 平平仄仄平（乙2）

沉浮千古事， 平平平仄仄（乙1）

谁与问东流。 仄仄仄平平（甲2]

（注：“谁”该仄而平，变通用字。）



３．首句平起仄收式。为叙述方便计，把这种形式叫作３型：

韦应物《答李瀚》

林中观易罢， 平平平仄仄（乙1）

溪上对鸥闲。 仄仄仄平平（甲2）

楚俗饶词客， 仄仄平平仄（甲1）

何人最往还。 平平仄仄平（乙2）

（注：“溪”该仄而平，变通用字。）



４．首句平起平收。为叙述方便计，把这种形式叫作４型：

皇甫冉《婕妤怨》

花枝出建章， 平平仄仄平（乙2）

凤管发昭阳。 仄仄仄平平（甲2）

借问承恩者， 仄仄平平仄（甲1）

双娥几许长。 平平仄仄平（乙2）

（注：这首诗每句都是标准句式，没有变通用字）



五言诗以首句不入韵为常，大多采用１型和３型，采用２型和４型的较少。



律诗，专就形式而言，不过是绝句的重迭（首句入韵的例外，第五句要换成仄脚）。把绝句格式学好了，学律诗格式并不难。这里按五绝四型的次序，举例如下：



五律１型（首句仄起仄收）：

杜甫《水槛遣心》

去郭轩槛敞， 仄仄平平仄（甲1）

无村眺望赊。 平平仄仄平（乙2）

澄江平少岸， 平平平仄仄（乙1）

幽树晚多花。 仄仄仄平平（甲2）

细雨鱼儿出， 仄仄平平仄（甲1）

微风燕子斜。 平平仄仄平（乙2）

城中十万户， 平平平仄仄（乙1）

此地两三家。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“幽”该仄而平，“十”该平而仄。）

五律１型是两个五绝１型的重迭。



五律２型（首句仄起平收）：

王维《终南山》

太乙近天都， 仄仄仄平平（甲2）

连山到海隅。 平平仄仄平（乙2）

白云回望合， 平平平仄仄（乙1）

青霭入看无。 仄仄仄平平（甲2）

分野中峰变， 仄仄平平仄（甲1）

阴晴众壑殊。 平平仄仄平（乙2）

欲投何处宿， 平平平仄仄（乙1）

隔水问樵夫。 仄仄仄平平（甲2）

（注：“白”、“欲”该平而仄，“青”、“分”该仄而平。）

五律２型是五绝２型与五绝１型重迭。



五律３型（首句平起仄收）：

李白《送友人》

青山横北郭， 平平平仄仄（乙1）

白水绕东城。 仄仄仄平平（甲2）

此地一为别， 仄仄平平仄（甲1）

孤蓬万里征。 平平仄仄平（乙2）

浮云游子意， 平平平仄仄（乙1）

落日故人情。 仄仄仄平平（甲2）

挥手自兹去， 仄仄平平仄（甲1）

萧萧班马鸣。 平平仄仄平（乙2）

（注：“一”、“自”该平而仄，“挥”、“班”该仄而平。）

五律３型是两个五绝３型相重迭。



五律４型（首句平起平收）：

李商隐《风雨》

凄凉宝剑篇， 平平仄仄平（乙2）

羁夜欲穷年。 仄仄仄平平（甲2）

黄叶仍风雨， 仄仄平平仄（甲1）

青楼自管弦。 平平仄仄平（乙2）

新知遭薄俗， 平平平仄仄（乙1）

旧好隔良缘。 仄仄仄平平（甲2）

心断新丰酒， 仄仄平平仄（甲1）

消愁又几千。 平平仄仄平（乙2）

（注：“羁”、“黄”、“心”该仄而平。）

五律４型是五绝４型与五绝３型的重迭。



从上面五绝、五律各四首中，可以看出句间音节的关系。为了说明这种关系，先介绍一下诗的句、联的名称。格律诗两句为一联，上句叫出句，下句叫对句。一首绝句是四句、两联。第一联叫首联；第二联叫尾联。一首律诗是八句、四联。第一联叫首联；第二联叫颔联；第三联叫颈联；第四联叫尾联。



前面说过，平仄的第一条基本规则是一句之中音节平仄相间。那么第二条基本规则就是一联之中音节平仄相对，也就是平仄是相反的。如出句头节是平平，对句头节必是仄仄；出句头节是仄仄，对句头节必是平平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；出句的腹节是仄仄，对句的腹节必是平平或是仄平；脚节除首句入韵（即２型、４型）诗，首联的出句和对句都是平声外，其余各联，出句必是仄声，对句必是平声。这叫作联中音节平仄相对，对也主要是“对”在音节的第二字上，第一字未必全“对”。



平仄的第三条基本规则是联间音节平仄相黏。就是上联的对句与下联的出句，除脚节外，音节平仄是相同的。就是绝句的第二句（首联对句）与第三句（尾联出句）平仄相同。律诗的第二句（首联对句）与第三句（颔联出句），第四句（颔联对句）和第五句（颈联出句），第六句（颈联对句）和第七句（尾联出句）音节平仄相同。这种相黏也主要“黏”在音节第二字上，第一字未必全相“黏”。



从上面所标示的八首例诗中，可以看出这样的规律：一联中出句是甲式，对句必是乙式；出句是乙式，对句必是甲式；上联对句是甲式，下联出句必同为甲式；上联对句是乙式，下联出句必同是乙式；除首句入韵诗（２型、４型），首联出句为2式外，其他所有出句都是1式，对句都是2式。只要把四种标准句式记住了，再把这一规律掌握了，象学麻将似的，你就已经学会了“推倒胡”。



把五言诗的平仄标准句式和基本规则掌握了，再学七言诗就容易了。七言诗句比五言诗多一个音节----顶节，按句中平仄相间的规则，五言头节是仄仄的，七言顶节必是平平；五言头节是平平的，七言顶节必是仄仄。七言的标准句式如下：

甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄

甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平

乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄

乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平



前面已经说过，律诗平仄句式是绝句的重迭。把各型七律标准句式的组合的规则掌握了，七绝标准句式的组合规则也就自然会了。为避费辞，下面只标示七律的平仄规则，七绝从略。



七律１型（首句平起仄收）：

杜甫《野望》

        顶节   头节   腹节   脚

出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）

首联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--南浦｜清江｜万里｜桥（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--海内｜风尘｜诸弟｜隔（乙1）

颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--天涯｜涕泪｜一身｜遥（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--惟将｜迟暮｜供多｜病（甲1）

颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--跨马｜出郊｜时极｜目（乙1）

尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--不堪｜人事｜日萧｜条（甲2）

平平 仄仄 仄平 平

（注：“南”、“迟”、“人”该仄而平；“出”、“不”该平而仄。）

七律１型是两个七绝１型相重迭。



七律２型（首句平起平收）：

毛泽东《长征》》

         顶节   头节   腹节  脚

出句--红军｜不怕｜远征｜难（甲2）

首联〈 平平 仄仄 仄平 平 〉相对

对句--万水｜千山｜只等｜闲（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--五岭｜逶迤｜腾细｜浪（乙1）

颔联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--乌蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--金沙｜水拍｜云岩｜暖（甲1）

颈联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--大渡｜桥横｜铁索｜寒（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）

尾联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--三军｜过后｜尽开｜颜（甲2）

平平 仄仄 仄平 平

（注：诗中只有“磅”该仄而平，其余字字符合标准，律诗平仄如此严谨者罕见。）

七律２型是七绝２型与七绝１型相重迭。



七律３型（首句仄起仄收）：

杜甫《阁夜》

         顶节   头节   腹节   脚

出句--岁暮｜阴阳｜催短｜景（乙1）

首联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--天涯｜霜雪｜霁寒｜宵（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--五更｜鼓角｜声悲｜壮（甲1）

颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--三峡｜星河｜影动｜摇（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--野哭｜千家｜闻战｜伐（乙1）

颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--夷歌｜几处｜起渔｜樵（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--卧龙｜跃马｜终黄｜土（甲1）

尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--人事｜音书｜漫寂｜寥（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平

（注：“霜”、“三”、“人”该仄而平；“五”、“卧”该平而仄。）

七律３型是两个七绝三型相重迭。

荷风茂林

七律４型（首句仄起平收）：

毛泽东《到韶山》

         顶节   头节   腹节   脚

出句--别梦｜依稀｜咒逝｜川（乙2）

首联〈 仄仄 平平 仄仄 平 〉相对

对句--故园｜三十｜二年｜前（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--红旗｜卷起｜农奴｜戟（甲1）

颔联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--黑手｜高悬｜霸主｜鞭（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平 〉相黏

出句--为有｜牺牲｜多壮｜志（乙1）

颈联〈 仄仄 平平 平仄 仄 〉相对

对句--敢教｜日月｜换新｜天（甲2）

平平 仄仄 仄平 平 〉相黏

出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

尾联〈 平平 仄仄 平平 仄 〉相对

对句--遍地｜英雄｜下夕｜烟（乙2）

仄仄 平平 仄仄 平

（注：“故”、“敢”、“喜”该平而仄；“三”该仄而平。）

七律４型是七绝４型与七绝３型相重迭。



七言诗首句入韵的居多，以２型、４型为常。《毛泽东诗词集》中所有七言诗，全属２型、４型。



初学者把本篇所标示的各型绝句、律诗，多看它几遍，好好琢磨琢磨，就不难看出，不论五言还是七言，不论绝句还是律诗，平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相黏。



上篇所举的五绝、五律、七律各四首，除一首五绝外，每首诗都有变通用字。作诗，按标准填入汉字，不容易。因为有的汉字，义合适，声未必合适。有些字可以换，如“两”是仄声，如需平声可以换成“双”；“此”可以换“兹”；“彼”可以换“他”；“碧”可以换“苍”，“神州”可以换“赤县”；“长安”可以换“日下”……。但许多字、词很难换，如数字中除“三”、“千”是平声外，其余都是仄声。其中除“十”可以“旬”替代外，别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节，每个音节都两个字，讲究的是第二字，它正在节奏点上，平仄不得通融，第一字好商量，可以在一定条件下（注意，不是无条件）该平而仄，或该仄而平。脚节只一个字，硬碰硬，通融不得。通融的规则有深有浅，先讲浅的，深的“拗救”，后面再讲。



关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀：“一三五不论，二四六分明。”意思是说，每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以不提第七字，因为脚节只一个字，尤其要“分明”，自不待言。由此推断，五言诗应该是：“一三不论，二四分明”。

这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。

荷风茂林

《拗救手册）一、本句自救孤平



五言：

律  句    平平仄仄平   

孤平句    仄平仄仄平    一字拗造成孤平

拗救句    仄平平仄平    一拗三救



七言：

律  句    仄仄平平仄仄平   

孤平句    仄仄仄平仄仄平    三拗造成孤平

拗救句    仄仄仄平平仄平    三拗五救



二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式



五言：

正格   平平平仄仄

大拗   平平平平仄      四拗不分明

拗救   平平仄平仄      四拗三救，三四平仄互换成特拗句



七言：

正格   仄仄平平平仄仄

大拗   仄仄平平平平仄   六拗不分明

拗救   仄仄平平仄平仄   六拗五救，五六平仄互换成特拗句

注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。



锦上添花式本句自救

只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。



三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，计三种）



第一种：

五言出句一拗，对句一救

正格出句       平平平仄仄，    对句 仄仄仄平平

互救出句一拗   仄平平仄仄，对句一救 平仄仄平平



七言出句三拗，对句三救

正格 出句      仄仄平平平仄仄，对句     平平仄仄仄平平

互救出句三拗  仄仄仄平平仄仄，对句三救 平平平仄仄平平

注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。



第二种：



五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格

五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平

救格      仄仄仄平仄，平平平仄平  三字互救

罕救格    仄仄平仄仄，平平平仄平  出句四拗对句三救



七言正格  平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

救格      平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平  五字互救

罕救格    平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 出六拗对五救

   

   上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。



第三种：

前拗后救，属锦上添花之列，例如  七言出对句一字互救

四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”


五言

正格出句  仄仄平平仄

正格对句  平平仄仄平



救格出句  平仄仄平仄  本句已一拗三救  

救格对句  仄平平仄平  对句又一三互救



七言

正格出句  仄仄平平平仄仄

正格对句  平平仄仄仄平平



救格出句  平仄仄平平仄仄  本句已一拗三救

救格对句  仄平平仄仄平平  对句又一三互救

五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）

其一：  正格                   三仄脚

出句：平平仄仄平平仄           五六字双拗：平平仄仄仄仄仄

对句：仄仄平平仄仄平           五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则）



举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的

        南朝四百八十寺，           多少楼台烟雨中。

正  格  平平仄仄平平仄             仄仄平平仄仄平

三仄脚  平平仄仄仄仄仄 对句拗救成  仄仄平平平仄平



其二：   正格                      三仄脚

出句：平平仄仄平平仄           五六双拗 ：     平平仄仄仄仄仄

对句：仄仄平平仄仄平           三改仄五改平救：仄仄仄平平仄平

此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。

举例：陆游《夜泊水村》

           一身报国有万死，          双鬓向人无再青。

正  格     平平仄仄平平仄            仄仄平平仄仄平

三仄脚     仄平仄仄仄仄仄   拗救成   仄仄仄平平仄平



六、两种变格律句在使用上容易出平仄错误



其一

出句正格：平平平仄仄

出句变格：平平仄平仄（变格出句一字必平，否则出错）

对句正格：仄仄仄平平（对句必平平脚）



其二

出句正格：仄仄平平仄

出句变格：仄仄平仄仄（出句四字拗，可全仄）

对句正格：平平仄仄平

对句变格：平平平仄平（对句三字救，必仄平脚）

对句必须是仄平韵脚，不能用平平韵脚，否则失对，对句最好用变格对句—平平平仄平。



拗句模式

1、仄仄平平平仄平。五不论导致。非句内救句子，但可单独使用。

2、仄仄平平仄平仄。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。句内相救句子，可单独使用。也可与别的拗句相救使用，形成多重相救。

3、平平仄仄仄平仄。五不论导致。可单独使用，属于拗而不救但不普遍。相救中使用，与  仄仄平平平仄平  对句救极为普遍。

4、平平仄仄平仄平。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。属句内相救句子。单独使用但不常见。相救使用与  仄仄平平仄平仄拗句粘句救较为常见。
http://www.360doc.com/content/10/0809/15/764943_44763051.shtml

荷风茂林

五绝类型一

⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）

山中

王勃

长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。

五绝类型二

平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）

静夜思

李白

床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。

五绝类型三

⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）

南行别第

韦承庆

万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。

五绝类型四

⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）

塞下曲

卢纶

林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。

七绝类型一

⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）

南游感兴

窦巩

伤心欲问前朝事，
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，
鹧鸪飞上越王台。

七绝类型二

⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）

出塞

王昌龄

秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。

七绝类型三

⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。

七绝类型四

⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）

从军行

王昌龄

青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还！

五律类型一

⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）

送友人

李白

青山横北郭，
白水绕孤城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手自兹去，
萧萧班马鸣。

五律类型二

平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）

晚晴

李商隐

深居俯夹城，
春去夏犹清。
天意怜幽草，
人间重晚晴。
并添高阁回，
微注小窗明。
越鸟巢干后，
归飞体更轻。

五律类型三

⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）

杜甫

春望

国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。

五律类型四

⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）

终南山

王维

太乙近天都，
连山到海隅。
白云回望合，
青霭入看无。
分野中峰变，
阴晴众壑珠。
欲投人处宿，
隔水问樵夫。

七律类型一

⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。

七律类型二

⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）

左迁蓝关示侄孙湘

韩愈

一封朝奏九重天，
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，
肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，
好收吾骨瘴江边。

七律类型三

⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）

咏怀古迹

杜甫

诸葛大名垂宇宙，
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，
志决身歼军务劳。

七律类型四

⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。

荷风茂林

拗救手册

　　一、本句自救孤平

　　五言：
　　律　句　　平平仄仄平
　　孤平句　　仄平仄仄平　　一字拗造成孤平
　　拗救句　　仄平平仄平　　一拗三救

　　七言：
　　律　句　　仄仄平平仄仄平
　　孤平句　　仄仄仄平仄仄平　　三拗造成孤平
　　拗救句　　仄仄仄平平仄平　　三拗五救

　　二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式

　　五言：
　　正格　　平平平仄仄
　　大拗　　平平平平仄　　四拗不分明
　　拗救　　平平仄平仄　　四拗三救，三四平仄互换成特拗句

　　七言：
　　正格　　仄仄平平平仄仄
　　大拗　　仄仄平平平平仄　　六拗不分明
　　拗救　　仄仄平平仄平仄　　六拗五救，五六平仄互换成特拗句
　　注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。

　　锦上添花式本句自救
　　只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。

　　三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可，计三种）

　　第一种：
　　五言出句一拗，对句一救
　　正格出句　　　　平平平仄仄，　　对句　　　　仄仄仄平平
　　互救出句一拗　　仄平平仄仄，　　对句一救　　平仄仄平平

　　七言出句三拗，对句三救
　　正格　　出句　　仄仄平平平仄仄，对句　　　　平平仄仄仄平平
　　互救出句三拗　　仄仄仄平平仄仄，对句三救　　平平平仄仄平平
　　注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。

　　第二种：
　　五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格

　　五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
　　救　格　　仄仄仄平仄，平平平仄平　三字互救
　　罕救格　　仄仄平仄仄，平平平仄平　出句四拗对句三救

　　七言正格　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
　　救　格　　　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平　　五字互救
　　罕救格　　　平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平　　出六拗对五救
   
　　上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。
　　注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。

　　

荷风茂林

第三种：
　　前拗后救，属锦上添花之列，例如  七言出对句一字互救

　　四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”

　　五言
　　正格出句　　仄仄平平仄
　　正格对句　　平平仄仄平

　　救格出句　　平仄仄平仄　　本句已一拗三救
　　救格对句　　仄平平仄平　　对句又一三互救

　　七言
　　正格出句　　仄仄平平平仄仄
　　正格对句　　平平仄仄仄平平

　　救格出句　　平仄仄平平仄仄　　本句已一拗三救
　　救格对句　　仄平平仄仄平平　　对句又一三互救

　　五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）
　　其一：　　正格　　　　　　　　　　　　　三仄脚
　　出句：平平仄仄平平仄　　五六字双拗：平平仄仄仄仄仄
　　对句：仄仄平平仄仄平　　五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则）

　　举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的
　　　　　　　南朝四百八十寺，　　　　　　　　多少楼台烟雨中。
　　正　格　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　三仄脚　　平平仄仄仄仄仄　　对句拗救成　　仄仄平平平仄平

　　其二：　　正　格　　　　　　　　　　　　　　三仄脚
　　出句：平平仄仄平平仄　　五六双拗：　　　平平仄仄仄仄仄
　　对句：仄仄平平仄仄平　　三改仄五改平救：仄仄仄平平仄平
　　此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。
　　举例：陆游《夜泊水村》
　　　　　　　一身报国有万死，　　　　　　双鬓向人无再青。
　　正　格　　平平仄仄平平仄　　　　　　　仄仄平平仄仄平
　　三仄脚　　仄平仄仄仄仄仄　　拗救成　　仄仄仄平平仄平

　　六、两种变格律句在使用上容易出平仄错误

　　其一
　　出句正格：平平平仄仄
　　出句变格：平平仄平仄（变格出句一字必平，否则出错）
　　对句正格：仄仄仄平平（对句必平平脚）

　　其二
　　出句正格：仄仄平平仄
　　出句变格：仄仄平仄仄（出句四字拗，可全仄）
　　对句正格：平平仄仄平
　　对句变格：平平平仄平（对句三字救，必仄平脚）
　　对句必须是仄平韵脚，不能用平平韵脚，否则失对，对句最好用变格对句—平平平仄平。

　　拗句模式
　　1、仄仄平平平仄平。五不论导致。非句内救句子，但可单独使用。
　　2、仄仄平平仄平仄。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。句内相救句子，可单独使用。也可与别的拗句相救使用，形成多重相救。
　　3、平平仄仄仄平仄。五不论导致。可单独使用，属于拗而不救但不普遍。相救中使用，与“仄仄平平平仄平”对句救极为普遍。
　　4、平平仄仄平仄平。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。属句内相救句子。单独使用但不常见。相救使用与“仄仄平平仄平仄”拗句粘句救较为常见。

荷风茂林

去年元夜时，
⊙○○●○
花市灯如昼。
⊙●○○▲
月上柳梢头，
⊙●●○○
人约黄昏后。
⊙●○○▲

今年元夜时，
⊙○○●○
月与灯依旧。
⊙●○○▲
不见去年人，
⊙●●○○
泪湿春衫袖。
⊙●○○▲

（○平声　●仄声　⊙可平可仄　△平韵　▲仄韵）

荷风茂林

白香词谱

（清）舒梦兰


《重叠金》：原词牌名有替换。

协平韵：押平韵之意

协仄韵：押仄韵之意

豆：同“逗”，短暂停顿之意

句：一般没有要求押韵的句子。

三换仄：第三次换韵，且换的是仄声韵。

协三仄：指此处的韵与词中第三次换韵的韵脚在同一韵部

四换平：第四次换韵，且换的是平声韵。

协四平：指此处的韵与词中第四次换韵的韵脚在同一韵部

一、重叠金．闺情李白    3

二、忆秦娥．思秋李白    4

三、调笑令．宫词王建    5

四、长相思．别情 白居易  7

五、更漏子．本意 温庭筠  8

六、摊破浣溪沙．秋恨 李璟 （南唐中主） 9

七、忆江南．怀旧 李煜 （南唐后主） 10

八、捣练子．秋闺 李煜 （南唐后主） 11

九、相见欢．秋闺 李煜 （南唐后主） 12

十、浪淘沙．怀旧 李煜 （南唐后主） 14

十一、虞美人．感旧 李煜 （南唐后主）   15

十二、一斛珠．香口 李煜 （南唐后主）   16

十三、谒金门．春闺 冯延巳   17

十四、踏莎行．春暮 寇准  18

十五、贺圣朝．留别 叶清臣   19

十六、御街行．离怀 范仲淹   21

十七、渔家傲．秋思 范仲淹   22

十八、苏幕遮．怀旧 范仲淹   24

十九、锦缠道．春游 宋祈  25

二十、离亭燕．怀古 张升  27

二一、诉衷情．眉意 欧阳修   28

二二、阮郎归．踏青 欧阳修   29

二三、南歌子．闺情 欧阳修   31

二四、临江仙．妓席 欧阳修   32

二五、西江月．佳人 司马光   33

二六、桂枝香．金陵怀古 王安石   34

二七、天仙子．送春 张先  36

二八、昼夜乐．忆别 柳永  37

二九、雨淋铃．秋别 柳永  39

三十、卜算子．别意 苏轼  42

三一、洞仙歌．夏夜 苏轼  43

三二、蝶恋花．春景 苏轼  45

三三、水调歌头．中秋 苏轼   46

三四、清平乐．晚春 黄庭坚   48

三五、画堂春．本意 黄庭坚   49

三六、蓦山溪．别意 黄庭坚   50

三七、忆王孙．春闺 秦观  52

三八、如梦令．春景 秦观  53

三九、桃源忆故人．冬景 秦观 54

四十、鹊桥仙．七夕 秦观  55

四一、河传．赠妓秦观    56

四二、满庭芳．春游 秦观  58

四三、青玉案．春暮 贺铸  60

四四、薄幸．春情 一作忆故人 贺铸   62

四五、惜分飞．本意 毛滂  64

四六、河满子．秋怨 孙洙  65

四七、烛影摇红．惜春 王诜   67

四八、减字木兰花．春情 王安国   69

四九、千秋岁．夏景 谢逸  70

五十、琐窗寒．寒食 周邦彦   72

五一、解语花．元宵 周邦彦   74

五二、过秦楼．秋夜 周邦彦   76

五三、昭君怨．春怨 万俟雅言 78

五四、感皇恩．入京 赵企  79

五五、好事近．初夏 蒋子云   81

五六、贺新郎．春闺 李玉  82

五七、潇湘夜雨．灯花 赵长卿 85

五八、祝英台近．春晚 辛弃疾 87

五九、南浦．春暮程垓    89

六十、齐天乐．蟋蟀 姜夔  91

六一、沁园春．有感 陆游  93

六二、醉太平．闺情 刘过  96

六三、喜迁莺．闰元宵 吴礼之 97

六四、双双燕．本意 史达祖   99

六五、换巢鸾凤．春情 史达祖 101

六六、瑞鹤仙．风怀 史达祖   104

六七、风入松．春园 吴文英   106

六八、一翦梅．春思 蒋捷  107

六九、永遇乐．绿阴 蒋捷  109

七十、瑶台聚八仙．寄兴 张炎 111

七一、水龙吟．白莲 张炎  113

七二、绮罗香．红叶 张炎  116

七三、疏影．梅影张炎    118

七四、采桑子．春暮 朱藻  120

七五、荆州亭．题柱 吴城小龙女   121

七六、醉花阴．重九 李清照   122

七七、凤凰台上忆吹箫．别情 李清照  123

七八、声声慢．秋情 李清照   126

七九、南乡子．春闺 孙道绚   128

八十、生查子．元夕 朱淑真   129

________________________________________

八一、鹧鸪天．别情 聂胜琼   130

八二、人月圆．有感 吴激  131

八三、望海潮．凯旋舟次 折元礼   132

八四、玉漏迟．咏怀 元好问   134

八五、点绛唇．闺情 曾允元   136

八六、满江红．金陵怀古 萨都拉   137

八七、念奴娇．石头城 萨都拉 140

八八、陌上花．有怀 张翥  142

八九、东风第一枝．忆梅 张翥 144

九十、摸鱼儿．送春 张翥  146

九一、多丽．西湖张翥    148

九二、夺锦标．七夕 张埜  151

九三、眼儿媚．秋闺 刘基  153

九四、误佳期．闺怨 汪懋麟   154

九五、柳梢青．纪游 朱彝尊   155

九六、解佩令．自题词集 朱彝尊   156

九七、暗香．咏红豆 朱彝尊   158

九八、庆春泽．纪恨 朱彝尊   160

九九、春风袅娜．游丝 朱彝尊 162

一百、翠楼吟．魂 黄之隽  165

荷风茂林

《尊前集》中注《生查子》为商调，其句法整饬，因而音韵颇为铿锵。又以欹侧短促的仄声押韵，更易于寄寓奇拗不平的感慨，因此《生查子》调最易于抒发怨抑之情。因而唐五代到北宋此调多写恋情，又以怨叹感伤居多。但在后来有了新的变化，南宋后用此调抒怀则尤现劲健。欧阳修《生查子》(去年元夜时)是历来为人称道的一首小令，尤其是"人约黄昏后，月上柳梢头"两句更是脍炙人口。这首词不是单纯的写恋情，"月"、"灯"等意象的运用主要表达了物是人非之感。苏轼也曾做《生查子》(三度别君来)一首。这首怀人词秉承了苏轼一贯的豪放风格，词中所怀的人不是女子而是作者的好友。这样就脱离了五代坏人的恋情词范畴，扩大了此调的题材范围。晁补之和毛滂《生查子》词中所表现的情味又有所变化。

宋代此调较之五代在声情的变化更多，宋词至北宋柳永辨去声，至周邦彦又分上、去二声，以后又有阴阳、清浊之分等，于字声的运用更为讲究。在四声平仄的运用上，宋人尤重去声字，于其他三声的运用稍微灵活。清万树《词律发凡》总结说:"三声之中，上、入二者可以代平，去则独异。故余尝窃谓论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则不激不起，用入且不可，断断勿用平、上也。"探讨宋代《生查子》的声情变化，就更应该注意四声的运用。另外，在五代魏承班词中此调每句第二字例用仄声字。但是到了宋代，有前后段第二字用平声者，如欧阳修《生查子》(含羞整翠鬟)一首就是这种情况，晏几道、吕渭老、吴文英集中，亦有此体。在词中应用平声，则显得声调长，不剩不降，使得在慢声吟唱中更能表达不尽的情意与盎然的韵味。

荷风茂林

生查子　双调四十字，前后段各四句、两仄韵——韩偓



侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。

◎◎◎⊙⊙，◎●○○▲。◎⊙●◎○，◎●○○▲。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄平仄仄平，仄仄平平仄。


懒卸凤头钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。

◎◎◎⊙○，⊙●○○▲。⊙●●○○，⊙⊙◎○▲。

仄仄仄平平，平仄平平仄。平仄仄平平，平平仄平仄。

生查子
作者：欧阳修 (宋)
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。

生查子 词谱生查子
词例：[宋]朱淑真
去年元夜时，花市灯如昼。
⊙○○●○。⊙●○○▲。
月上柳梢头，人约黄昏后。
⊙●●○○。⊙●○○▲。

今年元夜时，月与灯依旧。
⊙○○●○。⊙●○○▲。
不见去年人，泪湿春衫袖。
⊙●●○○。⊙●○○▲。
说明：《生查子》又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》，双调四十字，上下片各四句两仄韵。

荷风茂林

词谱中“叶韵”之含义

1.“主韵”，指一首词或词中某一片的首句韵脚字之韵，或某次换韵之首个韵脚字之韵。
2.“叶韵”，“叶”读音为xíe，有“协”、“和”之意。故又称作“协韵”、“谐韵”。
  “叶韵”是相对于“主韵”而言的，“叶韵”须与对应之“主韵”在《词韵》中同韵部。
（词之“叶韵”，与诗/曲“叶韵”含义有所不同。有关诗/曲“叶韵”本文不作探讨。）