对联九大句法

月下风铃儿

对联的句法，也是章法，就是对联的逻辑关系。常见的有以下几种：

1、并列关系
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。有的用关联词语组联，常常用“也”、“又”、“既------又------”等等。
【例句一】
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）
并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。

2、转折关系
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。常用关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
【例句二】
一味黑时犹有骨；
十分红处便成灰。
从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。再看一副：
【例句三】
虽为毫末技艺；
却是顶上功夫。
依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。

3、连贯关系
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。常用关联词有，“才---又---”、“已---又---”、“曾---又---”等。例如兰州“河神庙”的一副对联：
【例句四】
曾经沧海千重浪；
又上黄河一道桥。
再如：
【例句五】
才饮长沙水；
又食武昌鱼；
连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创作中应用较多。

4、递进关系
递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物；或者阐发某一思想。常用的关联词有：“况”、“更”、“不但---而且---”等。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：
【例句六】
一生不曾屈服；
临死还要斗争。
又如：理发店联：
【例句七】
不教白发催人老；
更使春风满面生。

5、因果关系
上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。例如：
【例句八】
莫愁前路无知己；
西出阳关多故人。
这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在对联作品中也很多见。

6、选择关系
选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。例如：
【例句九】
宁为义死；
不笱幸生。
【例句十】
但愿人皆健；
何妨我独贫。
依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。这种结构形式，多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言联。

7、假设关系
上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。例如，著名书法家启功先生的一副对联：
【例句十一】
若能杯水如名淡；
应信村茶比酒香。
又如：某药店联：
【例句十二】
但愿世间人不病；
何愁店内药生尘。
假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整、妥帖。因此，此类对联较少。

8、目的关系
上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反之。例如杭州苏公祠的一副对联：
【例句十三】
欲共水仙荐秋菊；
长留学士住西湖。
又如：
【例句十四】
巧理千家财；
温暖万人心。
上联说行动，下联说目的。

9、条件关系
出句提出条件，对句说结果。例如：苏振民赠李必才联：
【例句十五】
必须经得千般冷；
才可炼成一段香。
又如：
【例句十六】
欲穷千里目；
更上一层楼。
上联说结果，下联则说行动。

需要说明的是：
以上这9种关系，仅仅是成联作品所能够划分出的文学逻辑关系的理论层面。大家了解知道就行了，因为这些在对联的创作中没有实际指导意义。在创作过程中，没有人会优先考虑创作一副什么关系的对联，优先考虑的只能是内容和意境，其次是用什么手法技巧去写，作品完成后自然而然地就归类到以上哪一种逻辑关系之中。

雾里花井中月

需要说明的是：
以上这9种关系，仅仅是成联作品所能够划分出的文学逻辑关系的理论层面。大家了解知道就行了，因为这些在对联的创作中没有实际指导意义。在创作过程中，没有人会优先考虑创作一副什么关系的对联，优先考虑的只能是内容和意境，其次是用什么手法技巧去写，作品完成后自然而然地就归类到以上哪一种逻辑关系之中。

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对联的句法，也是章法，就是对联的逻辑关系。常见的有以下几种：

1、并列关系
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。有的用关联词语组联，常常用“也”、“又”、“既------又------”等等。
【例句一】
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）
并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。

七斗

七斗

对联的句法，也是章法，就是对联的逻辑关系。常见的有以下几种：

1、并列关系
上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。有的用关联词语组联，常常用“也”、“又”、“既------又------”等等。
【例句一】
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）
并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。

2、转折关系
下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。常用关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
【例句二】
一味黑时犹有骨；
十分红处便成灰。
从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。再看一副：
【例句三】
虽为毫末技艺；
却是顶上功夫。
依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。

小楼夜雨

七斗

学习

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小楼夜雨

3、连贯关系
连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。常用关联词有，“才---又---”、“已---又---”、“曾---又---”等。例如兰州“河神庙”的一副对联：
【例句四】
曾经沧海千重浪；
又上黄河一道桥。
再如：
【例句五】
才饮长沙水；
又食武昌鱼；
连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创作中应用较多。