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雾都雨点读书笔记

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发表于 2024-4-29 20:45 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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 楼主| 发表于 2024-5-4 16:43 | 只看该作者
本帖最后由 雾都雨点 于 2024-5-8 20:05 编辑

                  登高
             【唐】杜甫
风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。
译文:
天高风急猿声凄切悲凉,清澈水中群鸥嬉戏盘旋。
无穷无尽的树叶纷纷落,长江滚滚涌来奔腾不息。
悲对秋色感叹漂泊在外,暮年多病我独自登高台。
整体赏析:
此诗载于《杜工部集》,全诗通过登高所见秋江景色,倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情,慷慨激越、动人心弦。

此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶,俯视奔流不息、滚滚而来的江水,在写景的同时,便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”,使“萧萧”“滚滚”更加形象化,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝,壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句,显示出神入化之笔力,确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”,是有道理的。

前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。

尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。

诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。

此诗八句皆对。粗略一看,首尾好像“未尝有对”,胸腹好象“无意于对”。仔细玩味,“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。不只“全篇可法”,而且“用句用字”,“皆古今人必不敢道,决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉,就是理所当然的了。
深为憾恨鬓发日益斑白,困顿潦倒病后停酒伤怀。





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 楼主| 发表于 2024-5-8 20:08 | 只看该作者

2024.05.07学习南山老师讲义笔记

南山讲课记录一

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
            柳宗元
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百越文身地,犹自音书滞一乡。


探討问题一:這首詩被後人稱譽為「賦中之比,不露痕迹」的兩句是哪两句?

1.首联:城上高樓接大荒 海天愁思正茫茫。

感物起兴。

2.颔聯:惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。


看上去是賦筆,可是因為屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。


賦中有比興。

芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。

3.颈联:嶺樹重遮千里目 江流曲似九迴腸。


嶺上的樹木層層疊疊,使我看不到千里以外的你們,千迴百轉的柳江,如我愁腸,沒有盡頭。
這一聯用了景中寓情的手法,另外這一聯一方面是工對,而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。

4.尾联:共来百越文身地,犹自音书滞一乡。


尾聯的結,如果就簡簡單單的說是因為遠隔千里而相見不易,乃至於互相通訊都困難,那就太平淡無奇了,但是先用共來,再言猶自,就收到了沈鬱頓挫的效果。

(由老师此评想到:何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。)

探討 問題二:這首詩的一二聯之間的關係是簡單承接嗎?還是說採用什麼手法?

“加染”,就是先出情事,然后用景物来渲染烘托,强化抒情效果的手法。如韦应物《闻雁》:“故园渺何处,归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来”,先点明归思,再用秋雨雁声来渲染,益见归思之难堪。《休日访人不遇》:“怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山”,先点出诗思之清,再用寒流和雪来渲染,使清的概念更见清晰。李贺《将进酒》:“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨”,先点出青春将逝,再用桃花落如红雨渲染,益见时不我待,须及时行乐。
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 楼主| 发表于 2024-5-10 18:37 | 只看该作者
雾都雨点 发表于 2024-5-4 16:43
登高
             【唐】杜甫
风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。

课外拓展:柳宗元《登柳州城楼》创作背景

  伯爵茶跡|驚風密雨:柳宗元〈登柳州城樓〉講略
        唐德宗駕崩後,太子李誦即位,是為順宗,年號永貞(805)。順宗任用王叔文、王伾及柳宗元(773-819)、劉禹錫(772-842)、韓泰、韓曄、陳諫等人改革朝政,計劃掌握財權,並從宦官手中奪回兵權。惜因操之過急,遭到以宦官俱文珍為首的保守派大力反撲。俱文珍迫使順宗讓位給太子李純(憲宗),隨後賜死王叔文,王伾及其餘八人皆被貶為邊遠州分的司馬,史稱「二王八司馬事件」。柳宗元擔任永州司馬,前後十載。元和十年(815)正月,柳宗元奉詔回京,卻因權臣武元衡等人的敵視而不能復用。不久,由於盟友劉禹錫以詩獲罪,柳宗元受到牽連,被貶為柳州刺史,韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫也分別出任漳、汀、封、連四州刺史。這首〈登柳州城樓寄漳汀封連四州〉就是柳宗元抵達柳州當年的秋天所作,抒發登樓眺望異鄉風物的悲感,並遙寄二韓及陳、劉四友:
    城上高樓接大荒。海天愁思正茫茫。
    驚風亂颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔牆。
    嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸。
    共來百越文身地,猶自音書滯一鄉。
   柳州在今廣西北境,並不與海相連,但在唐人眼中卻是瀕海的炎荒之地。首聯出句謂登樓望遠,一片蒼茫,毫無所見。「大荒」一語出自《山海經》,而左思〈吳都賦〉云:「出乎大荒之中,行乎東極之外。」劉逵註:「大荒,謂海外也。」因此,對句拈出「海天」二字便順理成章了。尤其在此秋季,愈感天荒海寒,令這失意之客倍增悵惘。縱然首聯情調哀戚,但「高樓」、「大荒」、「海天」等語卻意境恢弘,依然令人感到一股悲壯的浩然正氣。故清人查慎行《初白庵詩評》云:「起勢極高,與少陵『花近高樓』兩句同一手法。」近人程千帆、沈祖棻《古詩今選》則謂此詩「壯闊的景色與沉鬱的感情交織在一處」,誠然。
    首聯的渾淪靜態,很快就被頷聯的動態所打破。原來在此南國,縱已入秋,卻依然有疾風驟雨。「颭」,國音zhǎn,粵音zim2,為吹動、搖動之意。所謂「斜侵」,尤可見風力之大,把雨滴都吹得橫斜了。芙蓉即指荷花,薜荔為一種蔓生植物,又稱木蓮。這兩種植物在南方頗為常見,早在《楚辭》中便時有記載。芙蓉本有高潔的意象,如〈離騷〉:「製芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳。」衣裳如此,可以想見內心之崇高。薜荔一詞,特別令人聯想到〈山鬼〉篇。王逸對此篇的詮釋是:「喻己不得見君,讒邪塡塞,難以前進,所以索居於此。」(《楚辭章句》)而其中「披薜荔兮帶女蘿」等自我修飾之文,王逸的解釋為:「言山鬼修飾眾香,以崇其善。屈原履行清潔,以厲其身。神人同好。」屈原在〈山鬼〉、〈涉江〉篇都提到獨處山中的意象,而離群索居乃是因為遭讒遠放。如此正與柳宗元的遭遇相契合。所以,儘管此聯之「芙蓉」、「薜荔」並非如《楚辭》般作為衣飾,但字面卻終能引導讀者朝着這個方向來思考。
    沈德潛說:「驚風、密雨,言在此而意不在此。」(《唐詩別裁》)摧殘芙蓉、薜荔的無情風雨,除了官場上的黑暗勢力,還能指涉甚麼呢!一如賴芳伶先生所說:「『驚』風和『密』雨更使風雨狂厲達到極點,而它們凌逼(「颭」、「侵」)的對象又是那柔弱的芙蓉和卑渺的薜荔,這裡可不正隱隱然控訴着詩人飽受折辱的哀楚?」(《詩意棲居的朝代:唐代詩選》)頸聯繼續描寫登臨所見(似乎風雨已過),由近景拉到遠景,而情景之交融更為顯著,也更為細膩。登臨南望是一片蒼茫,北望京師卻被秦嶺所阻擋。〈招魂〉:「目極千里兮傷春心。」嶺樹遮住了視野,無法開豁眼眸,卻令詩人更為傷心――這似乎意味着他從今以後只許放眼南荒,不能再有北返之念了!與理想、故鄉、親情、友情的割裂,不由令詩人痛苦萬分,乃至秀麗的柳江看在他眼中,都好像九曲的愁腸了!
    「千里目」與「九回腸」對偶極為工巧,但目因嶺樹所阻而不能千里,是實中有虛,腸見柳江之曲而益覺九回,是虛中有實,兩句一氣呵成,毫無板滯凝重之感。既然不能想望京師,至少應該可與一同貶謫的難友們互通音問、聊以取暖;但彼此之間卻依然通訊阻隔,寄書不達,連最後的一點慰藉都沒有了。眼前之荒寒,與心中之荒寒,可謂同出一轍。一個「共」字點回題目「漳汀封連四州」,一個「自」字卻暗示,四位友人此刻的心境,應該和自己一樣。喻守真說:「凡是投贈詩總以抒情為主,而抒情也不可太露筋骨,能做到恰巧的地步最好。」(《唐詩三百首詳析》)此詩尾聯文義悽惻之餘,也饒有餘音裊裊之致,確如喻氏所論。
    柳宗元在柳州三年,政績卓著。元和十四年(819)大赦天下,宰相裴度說服憲宗召柳宗元回京。然而詔書尚未送達,柳宗元卻在柳州病故,年僅四十七歲。柳州人為他修建羅池廟,四時祭祀,至今不輟。而好友韓愈在〈柳子厚墓誌銘〉中寫道:「然子厚斥不久,窮不極,雖有出於人,其文學辭章,必不能自力,以致必傳於後如今,無疑也。雖使子厚得所願,為將相於一時,以彼易此,孰得孰失,必有能辨之者。」痛惜之餘,也道出了他那些窮而後工的詩文必然傳誦千古。韓愈的推測是完全正確的。李調元說:「柳子厚文配韓,其詩亦可配韓,在王摩詰、孟浩然、韋蘇州之上,根柢厚、取精多、用物宏也。」吳熙貴認為「根柢厚」三句是指柳宗元有深厚的生活,採用精煉的語言,描寫廣闊的客觀事物。(《李調元詩話評註》)我則覺得,語言精煉源自才華學識,描寫多元源自細心觀察,生活深厚則源於遭遇和品格。正因為多方面條件的結合,才會讓柳宗元成為唐代山水田園詩人的魁首。大家以為然否?
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 楼主| 发表于 2024-5-10 18:41 | 只看该作者
次元明韻寄子由
            黃庭堅
半世交親隨逝水,幾人圖畫入淩煙。
春風春雨花經眼,江北江南水拍天。
欲解銅章行問道,定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨,日月相催雪滿顛。

一、首聯
1、敘述唱歎兼而有之,對仗極工又使人不覺,这种首聯就對,突破律詩常格,是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。
雖然用對偶,因為用的是流水對,語氣直貫,既均齊又不呆板,這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
2、首句平平而起,感慨年華猶如逝水,筆勢很坦蕩。次句提出問題,指出朋友中這么多人,有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢?問得很自然,稍見有一絲不平之氣透出,但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。開篇就顯得襟懷闊大,「半世交親隨逝水,幾人圖畫入凌煙?」山谷與子由交情深厚,對時局的看法也很接近,而仕途上各自不幸的遭遇,也讓他們同病相憐。可是半世蹉跎,卻一事無成,難以在功成名就之後、留名於凌煙閣之內。
二、颔联
1、因為心中充滿了無奈和不平之意,但他又不願讓對方的心情更加糟糕,於是頷聯寫景,「春風春雨花經眼,江北江南水拍天。」這裡化用了杜甫和韓愈的詩句,“潮陽未到吾能說,海气昏昏水拍天”,“且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入唇”,但山谷卻如信手拈來,毫無雕琢之感,可見其學習唐人作品頗有心得。
2、寫景蒼茫開闊,直接顯露作者心情,很像影視中以場景來烘托心情的手法,而值得学习的是,这兩句分開又各有所指,年年落花經眼,半世光陰就這樣過去了,而兩對兄弟流散各地,隔著拍天江水。
3、“春風春雨”二句是名聯,在對偶上又改用當句對,語句跳蕩輕快。春水生波,浪花拍天。全用景語,無一字涉情,但自然令人感到興象高妙,情深無邊。黃庭堅詩很喜歡故作奇語,像這樣清通秀麗、融情入景的語句不很多,看似自然,實際上費盡爐錘而復歸於自然,代表了江西詩派熔詞鑄句的最高成就。
4、杜詩中的「花經眼」,展現出落花從眼前飄過,摻雜了一些主觀情愫,顯得極具深情。而黃詩中的「花經眼」,描繪了春雨過後、鮮花初綻。山谷本無心賞花,但花兒偏要在眼前璀璨綻放,卻讓讀者深思其中的深意,從而達到了言盡而意無窮的寫作效果,實在令人佩服!
三、颈联
1、颈联轉入議論,以虛詞領句,以作轉折。
2、五句收回自身,六句推到對方。
3、這兩句得贈答詩正體,一方面表示自己對蘇轍的人品仰慕,並恰到好處地進行頌揚,一方面又表明自己的心意志向。因為詩中加入了自己,便不顯得空洞,不單是應酬,這樣寫就使被贈者覺得自然,也容易引起讀者的共鳴。
四、尾聯
1、再轉;說自己與蘇轍都在懷念自己的兄長,但欲歸不得,空自惆悵,時光飛度,日月催人,二人都是滿頭白髮了。氣息順暢又有變化,控制的極為自如。
2、因為黃庭堅與哥哥元明、蘇轍與哥哥蘇軾,兄弟間感情都很好,詩所以作雙收,把共同的感情鑄合在一起。詩又通過《詩經》典,《詩經·雅·常棣》:“脊令在原,兄弟急難。”寫兄弟之情,與題目所說自己是和哥哥原韻相結合。這樣收,含蓄不露,又具有獨特性,所以方東樹稱讚說:“收別有情事,親切。”
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 楼主| 发表于 2024-5-16 19:34 | 只看该作者
对于柳宗元《登柳州城楼》,南山老师2024.05.07补充讲解:

其實這首詩可以挖掘的地方還很多,比如意象方面,高樓、大荒、海天、芙蓉、薜荔、嶺樹、江流等等,都有點刻意卻又完全在情理之中;又比如對仗方面,千里目/九回腸,再比如遠景、近景交替,但都是圍繞著心情即主題來展開……特別是意象很重要,因為某種意義上來說,意象是詩也是中國文化藝術的起點。元代陶宗仪在《南村辍耕录》里说:“乔吉博学多能,以乐府称,尝云:‘作乐府亦有法,曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。苟能若是,斯可以言乐府矣。”城上高樓接大荒,這個起不就是像凤頭一样俊美、响亮、精彩嗎?而中間二聯有足夠豐富的細節,如同豬肚一樣充實;結尾則簡潔有力,有餘韻,如同豹尾一样雄劲潇洒,“犹自音书滞一鄉”可供联想的餘韻足够悠長。
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南山老师讲课记录三(2024.05.16)

1.客 至
杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。


這首詩作於唐肅宗上元二年(公元 761),當時杜甫居住在成都草堂,除 了幾個知己,他很少與人交往。一日,親友崔明府來訪。明府,在唐代是對 縣令的尊稱。杜甫的母親姓崔,一說崔明府是他母家的親戚,一說是他的舅 氏崔頊。無論如何,有客來訪,詩人都感到喜出望外,便寫下了這首詩歌, 記述歡敍暢飲的情形。


詩的第一、二句寫景。春水環抱,鷗鳥低翔,既寫出草堂環境的清幽, 又流露出詩人的離俗隱居心境。「但見群鷗日日來」,暗示門庭冷落,為「客 至」的欣喜巧作鋪墊。

第三、四句寫準備迎客,切入正題。兩句文義互補, 即「花徑不曾緣客掃」,今始為君掃;蓬門不曾打開,「今始為君開」,這種修 辭方式叫作「互文見義」,表示自己很少接待客人,對崔明府的來訪特別熱 烈歡迎。
蓬門一句點出了君是最特別的客人,由於君的來訪,詩人簡陋的草堂蓬蓽生輝,全詩的情節鋪陳都是圍繞著這一句而展開的,這是這首詩的核心。

第五、六句寫待客。貴賓光臨,自當盛情款待,然而桌上「無兼味」, 杯中「只舊醅」,只因「市遠」、「家貧」,毋須掩飾自己的窘迫。詩人既表達 了歉疚之意,同時也進一層寫出和崔明府親密無間的情誼。

第六、八句,是 第五、六句的延伸,繼續寫待客,但從另一方面着筆,詩人提出邀請鄰居共飲助興,又增一層款客的熱鬧高興。這一細節,看似閒筆,卻把席間熱烈的 氣氛推向高潮。「隔籬呼取」,把詩人敦親睦鄰的熱情表現,寫得極為細膩逼真。

以邀鄰翁助興的精彩細節,出人意料地筆意一轉。就如同陶淵明的過門更相呼,有酒斟酌之。無須事先約請,隨意過從招飲,是在真率純樸的人際關係中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。


寫作順序很清晰和自然,从無客、迎客、待客到最後邀鄰翁陪客,清黄生评論此詩:“上四有空谷足音之喜,下四见村家真率之情。前界鷗鳥引端,后借鄰翁陪结。”


除了這首客至,杜甫還有賓至、有客、過客相尋等詩,感興趣的話可以找來讀一下做個比較。另外,許渾、陸游等人的客至也可以擴充閱讀。


杜甫七律一般分為五個時期,安史之亂前5首,安史之亂後到入蜀前24首、蜀中時期50首、夔州時期62首、荊襄時期10首。
这首客至就是写于蜀中时期的,另外还有卜居、江村、南邻、堂成、狂夫、野老、客至、进艇、野人送朱樱等等。由于环境相对安定,杜甫的心情也明显好转,所以这一时期的七律比以前写的更加丰富多彩,运用自如,特别是对蜀中的景物风情,在诗中多有表现。


“舍南舍北皆春水”,這個“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。
“但见群鸥日日来”,首先“群鸥日日来”和隐士相伴,而“但见”则含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么?
这样寓情于景,表现了杜甫在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
颔联虚写客至,颈联转入实写待客。


2.宾 至
杜甫
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。

诗题里的“宾”,当指事先通报“车马”而至的“贵介之宾”,诗中未确指“宾”之姓名,全诗表现出傲岸语气,且含嘲讽之意,可见此客为诗人尊而不亲甚或不喜见之人。
首联明显表现出年迈多病,不胜应酬之苦的不悦。
颔联意,我初到成都,哪有震“惊海内”的“文章”, 竟然徒劳您“车马”枉驾暂“驻江干”。看似自谦,其实是自负。
五、六句写款待之事。出句看似客气,其实多少有点不耐烦的感觉,对句则有自伤之感,反正我这个穷酸老头子是尽力了……
最后两句特致歉意,兼邀贵客重来。“供给”指酒肴。“药栏”,花药之栏,“看药栏”,即看花。诗人说:如果不嫌“野外”“供给”菲薄,还望“乘兴”再“来看”花。这是客套话,也有送客之意。嘲讽之意,隐约可见了。

对比宾至这首诗,可以更能体会出客至一诗的真情实感。
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 楼主| 发表于 2024-5-19 11:27 | 只看该作者
宾至(一作有客)
[ 唐 ] 杜甫
原文

患气经时久,临江卜宅新。
喧卑方避俗,疏快颇宜人。
有客过茅宇,呼儿正葛巾。
自锄稀菜甲,小摘为情亲。

白话译文:
我栖身的这地方过于偏僻,很少有人来,我年老多病,需要搀扶难以多拜,请您担待。我老朽之人哪有名动天下的文章,你远来看我,车马停在江边,让我感谢又感慨。尊贵的你屈尊停留这破草房整日,让我很不自在,只能用粗茶淡饭招待你,我这腐儒没钱没能耐。你要是真的不嫌这野外没有好酒好菜,以后高兴时还可以来看看我的小园里芍药花开。

文学赏析:
“幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。”先写延客之状。草堂初建,居幽而地僻,很少造访之人。忽闻通报,有贵客来临,只得循礼恭迎。但“老病人扶”,“再拜”起伏,实感艰“难”。诗中明显表现出年迈多病,不胜应酬之苦的不悦。

“岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。”写惊讶之情。从上句看,此宾当是耳闻杜甫文名,特通报相访的。“岂有”、“漫劳”四字,在这里起了宾主对称作用。“我岂有文名,您徒劳过访”,运用散文的笔调,驭律诗的对法,傲岸之态可掬,嘲讽之意自见,很能体现杜甫七律诗的特色。

“竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。”写款待之事。上句易“宾”为“客”, 既避免与诗题相重复,也为了平仄协调。言下之意:你这位“佳客”,入门就“坐”,“淹留”“竟日”,我虽不能盛馔相饷,也算尽礼了。“百年”意同一生。下句说:我一生食“粗粝”,身为“腐儒”,款待不周,还望多多包涵。在自谦中实含自伤之意。

“不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。”特致歉意,兼邀贵客重来。诗人说:如果不嫌“野外”“供给”菲薄,还望“乘兴”再“来看”花。这是客套话,也有送客之意。嘲讽之意,隐约可见了。

此诗诗题虽突出“宾”字,但在写法上,却处处以宾主对举,实际上突出的是诗人自己。从强调“幽栖”少客,迎“宾”为“难”到表明“岂有”文名,漫劳垂访,到如果不嫌简慢,还望重来看花,虽始终以宾主对言,却随处传达出主人公的简傲自负神态。“岂有文章惊海内”,“ 百年粗粝腐儒餐”,在杜甫笔下,一为自谦之辞,一为自伤之语,也是诗人自慨平生的深刻写照。

名家点评:
仇兆鳌《杜诗详注》卷九:“僻居老病,不意人来。客以文章之契,跋涉江干,意亦诚矣。公先为谦己之语,而复尽款洽之情。”
明˙胡应麟,《诗薮·内编》卷四: “作诗不过情景二端。如五言律,前起后结,中四句二言景,二言情,此通例也。”
清˙顾宸: “此诗,词人身价,高士性情,种种具见。”
朱翰: “如聆其謦款,如见其仪型。”
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 楼主| 发表于 2024-5-19 11:34 | 只看该作者
有客
[唐] 杜甫

患气经时久,临江卜宅新。
喧卑方避俗,疏快颇宜人。
有客过茅宇,呼儿正葛巾。
自锄稀菜甲,小摘为情亲。

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 楼主| 发表于 2024-5-19 13:50 | 只看该作者
过客相寻
【唐】杜甫

穷老真无事,江山已定居。
地幽忘盥栉,客至罢琴书。
挂壁移筐果,呼儿问煮鱼。
时闻系舟楫,及此问吾庐。

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 楼主| 发表于 2024-5-19 14:00 | 只看该作者
登岳阳楼  陈简斋
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远,三年多难更凭危。
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。

1、江西诗派一祖三宗
江西是中国田园诗的诞生地,采菊东篱下,悠然见南山,嗯,陶渊明的形象呢,已经被这两首诗所定格。嗯,那么。江西呢,也是江西诗派的发源地,江西诗派呀,是中国文学史上第一个有正式名称的诗文派别,这个派别呢,有一祖三宗的说法。一组就是以杜甫为诗派之祖,以黄庭坚、陈师道和陈羽翼三人为诗派之宗,这个概念是方回提出来的。方回在盈亏律随中把这四个人这个。
就是说这个方回把这四个人呢,定为江西诗派的一祖三宗,就江西诗派他的诗法是法于杜甫,从这一点上来说呢,是一脉相承的。那么江西诗派呢,在中国历史上啊,它的影响也特别的大,是宋诗发展过程中出现的一个,这个流派呢,是一个重要的环节,它的影响呢,遍及整个诗坛。比如杨万里、陆游、姜夔等诗人都曾经受到江西诗派的熏陶和洗礼,那么这个江西诗派的影响力呢?一直余波,一直延及。近代的同光体诗。
黄庭坚是江西诗派的开山之祖,他是江西人,那么江西诗派呢?强调写诗的特点,诗作的特点是点石成金,夺胎换骨。或者师承前人之词,或者师承前人之意,崇尚受硬启奥的诗风,追求字字有出处。在创作实践中。诗派以故为新,但是呢,重要的作家,他们的诗作风格又迥然不同,各自自成一体。
2、从生平时间分析陈与义作品风格
江西诗派三宗:
①黄庭坚(1045-1105)
②陈师道(1053-1102)
③陈与义(1090-1139)
北宋灭亡于1127年。

我在网上找了一下江西师派三中,他们的生卒年代,黄庭坚1045年到1105年,陈世道1053到1102年。陈羽翼1090到1139年,那么他们的生卒年代,生卒年代跟他们的作品风格是相关的,特别是陈羽翼。因为这里有个重要的时间,就是北宋灭亡于1127年,这一年金兵南下,被宋灭亡,被称为靖康之变,像我们都比较熟悉的岳飞的满江红。靖康耻犹未雪,那么这个靖康耻指的就是这个,哎,宋灭亡,靖康之变。我们通过这个127年这个关键的时间节点,再对比三位诗人他们所处的时代,可以看出来黄庭坚和陈师道。他们是属属于北宋晚期,并没有经历北宋灭亡,然而陈羽翼他经历了从北宋到南宋,可以说呢,他的生平和杜甫是很相似的。杜甫经历了安史之乱,而陈羽翼经历了北宋灭亡,就是国破家亡的这样一个重大的历史的变故。那么这样一个经历,使得陈羽翼在学杜甫方面,特别是他的后期,他的诗风跟杜甫是非常相似的,诗风接近杜甫。那么。简单介绍一下成语一。



陈与义(1090年-1139年),字去非,号简斋,洛阳人,两宋之交的著名爱国诗人。陈与义自幼聪慧,24岁考中进士,做过文林郎和太学老师,33岁得宋徽宗青睐,被授开德府教授,累迁太学博士,不久就晋升为符宝郎,掌皇帝八宝及国之符节。后受王黼牵连,被贬陈留酒监,北宋灭亡,陈与义南下避难,辗转四年,于绍兴元年(1131年)抵达临安,宋高宗感其忠义,任其为礼部侍郎,五年后拜翰林学士知制诰。

陈羽翼呢,字旭飞,号简斋,是洛阳人。他是两宋之交著名的爱国诗人,24岁的时候考取了进士,得到了宋徽宗的青睐。后来在北宋灭亡以后,陈羽翼南下避难,并且也抵达了,在131年抵达了临安,临安就是今天的杭州,宋高宗呢,委任他为礼部的侍郎。可以说,陈与义是北宋的官员,得到了宋徽宗的赏识,他也是南宋的重臣,受到了宋高宗的器重。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线,分为前后两个时期。前期表现个人生活情趣的流连光景之作,词句明净,诗风明快,很少用典,清新可喜。南迁之后,因国破家亡,颠沛流离,经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇,对学杜有了更深刻的认识,诗风有了改变,转学杜甫。
陈羽翼的诗歌创作可以分为两个阶段,以这个北宋灭亡为界,分为两个时期,前期主要表现个人的生活情趣,词句明净。十分明快,很少用电,清新可喜。后期因为经历了北宋灭亡,国破家亡,这个加上个人的颠沛流离。所以呢,他对学杜诗有了更深刻的认识,十分改变,也就是说,在他的后期的诗作当中,他更多的是把个人的遭遇和国家的命运融合在一起。题材广泛,感时伤势,而且他的作品呢,可以说寄托摇身风格也是沉郁悲壮,雄阔慷慨。陈宇是南宋学习杜甫最有成就的诗人之一,他的诗作最接近杜甫的是七律,比如我们要学的这首登岳阳楼。登岳阳楼有两首,当然后来他又写了一首再登岳阳楼感慨赋诗,那么这两首岳阳楼,其中第一首是特别特别著名的名篇。再比如说呢,像巴丘舒适除夜等等这些作品呢,都是这个非常接近杜甫的,杜甫的七律的风格,雄浑悲壮,感慨多端。

3、写作背景:
北宋靖康二年(1127年)四月,金兵攻破开封,北宋灭亡。当时,陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的小官,自然加入到逃亡的难民行列中,南奔襄汉,颠沛湖湘,流离失所。他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼,与朋友悲伤国事,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事,其中就有这两首《登岳阳楼》。

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自主学习,很好  详情 回复 发表于 2024-5-19 16:51
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 楼主| 发表于 2024-5-19 14:01 | 只看该作者
登岳阳楼   其一洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟⑴。
登临吴蜀横分地⑵,徙倚湖山欲暮时⑶。
万里来游还望远,三年多难更凭危⑷。
白头吊古风霜里⑸,老木沧波无限悲。

其二
天入平湖晴不风⑹,夕帆和雁正浮空。
楼头客子杪秋后⑺,日落君山元气中⑻。
北望可堪回白首⑼,南游聊得看丹枫⑽。
翰林物色分留少,诗到巴陵还未工。
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发表于 2024-5-19 16:51 | 只看该作者
雾都雨点 发表于 2024-5-19 14:00
登岳阳楼  陈简斋
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。

自主学习,很好
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