漫谈剥皮诗

壶中岁月

                                                            漫谈剥皮诗

       承望海兄高看，委托我点评本版《剥皮诗大赛》。剥皮诗虽乃小技，古今乐此者甚众，也曾出现不少颇有影响的作品。然对剥皮诗的探讨，历来甚少，也无定言。现仅以本人阅历所及，稍作搜罗，对剥皮诗作一简介，以飧同好。

                                                              剥皮诗之名

       剥皮诗，是将古诗名篇进行改动，翻新而出，表现与原诗不同的主题与内容，并以幽默、讥讽、雅谑见长。
       剥皮诗，为异体诗（或曰杂体诗）之一。也称仿拟诗、依仿诗、戏仿诗、套改诗等。其名出处似无可考。但因该诗体以幽默诙谐见称，故各名称中以“剥皮诗”之名流传最广。
       剥皮诗有说起源于唐代李白。传因有崔颢《黄鹤楼》诗，李白登楼不敢复题，后仿其作《凤凰台》，是为剥皮诗之滥觞，然我以为，李白此诗虽有模仿痕迹，但仅仿其章法意境，原创成分更显，并无明显“套改、剥皮”成分，甚至连句法也不相类，似可归为模仿一类，而非剥皮。
       剥皮诗唐时已见，宋代渐多，清代更为流行，至今仍源源不绝。

                                                             剥皮诗之特征

      那么，什么才是剥皮诗的特征呢？我暂将其归为三条：
      第一，   以名篇为剥皮母本

      剥皮诗之母本，一般为流传甚广之历代名篇，使人一见，立刻会心，以不用例附原作为上品。如：

    《鸦片馆》（清-佚名）

    葡萄洋酒夜光杯，欲饮琵琶榻上催。

    醉卧烟床君莫笑，古来烟客几人回。

    不用提示，读者自晓该诗剥自唐王翰《凉州词》。

    第二，剥皮诗之主题与原诗相去甚远

      原诗自有主题，然剥皮诗若与原诗主题相同相近，则无甚趣味，故应与原诗主题越远越好。如

     《惧内即景》（清-佚名）：

    云淡风轻近晚天，傍花随柳跪床前。

    时人不识余心苦，将谓偷闲学拜年。

    原诗言春天景致及童心萌发之欢快心情，剥皮后主题改为丈夫因为惧内而床前下跪，与原诗毫无瓜葛，另翻新意，可谓上品。

       毛泽东少年去县就读，有剥皮一诗言志，诗曰：

    男儿立志出乡关，学不成名誓不还。

    埋骨何须桑梓地，人间无处不青山。

    此诗剥自日本名僧月性（明治时代）诗：

    男儿立志出乡关，学若无成誓不还。

    埋骨何期坟墓地，人间到处有青山。

    两诗意境相近，虽略有新意，然剥皮效果未佳。

      第三，   剥皮诗以幽默讥讽为上

      剥皮诗，虽说是旧瓶装新酒，借他人名篇抒自己胸臆。但其仍属文字游戏，故其内容当以幽默讥讽为佳，惟其如此，才能令人会心于剥皮之趣味。如上举《惧内即景》。

当然，剥皮诗并不排斥严肃庄重的主题，即便如此，若能于严肃中暗含雅噱，更增诗味。如：

      朱元璋剥黄巢菊花诗：

   百花发时我不发，我若发时都吓杀。

   要与西风战一场，满身披上黄金甲。

虽然都是表达同样的叱咤风云的豪迈，主题相类，但此诗比原诗多了些自嘲，更见趣味。因朱曾剃度为僧，故说身披黄金甲（和尚着黄色僧袍）。

                                                                        剥皮诗之创作手法
       关于剥皮诗之创作手法，并无定论。但有一个原则，即必须保存原诗的基本要素，令人一见便能会心。至于具体手法，并无成见，此仅就我所见稍作归纳如下，仅供参考：

       1、  换字

       将原诗句换几个字词，韵字不换，以保持原诗基本要素。但总体所换字数以不超过原诗三分之一为佳，如：

       陈毅《题山川跃马图》

    秦时明月汉时关，万里长征人未还。

    但有中华儿女在，不教倭寇度茅山。

       2、  换字换韵

       不但换句中字词，也换韵字。但需掌握换韵后原诗仍能识别。如：

       郭沫若《反七步诗》

    煮豆燃豆萁，豆熟萁已灰。

    熟者席上珍，灰作田中肥。

    不为同根生，缘何甘自毁？

       诗意改为同根相助，换字较多，词句、韵字都有改动，但原诗之元素仍在。

       3、  换句

       改换原诗某一句，翻成新意。如：

     《仿李白清平调（讽惧内）》佚名

    云想衣裳花想容，一声狮吼塞江东。

    若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

       4、  换序

      不改动任何一字，但把诗句的顺序重新改换，翻出新意。此种作法颇难，我只见过一篇成功之作：

      唐代诗人李涉有一首名篇《题鹤林寺僧舍》

    终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

    因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

       原诗表现的是作者游山逢僧、听禅悟性的愉悦。宋朝诗人莫子山将其剥皮为：

    又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。

    因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。

       一字未改，仅换上下顺序，诗意大变，讥讽僧人的庸俗浅薄，令人一噱。

       5、  增字

      不改动原诗，只在原诗上增字，常见于五言增作七言，如：

      汪精卫《被逮口占》

    慷慨歌燕市，从容作楚囚。

    引刀成一快，不负少年头。

       原作表现汪精卫当年刺杀摄政王载沣未成被捕后之气概。日寇侵华后，汪叛变投敌。时人陈剑魂增字剥其诗曰：

    当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。

    恨未引刀成一快，终惭不负少年头。

       极尽讥讽怒骂，鞭辟入里。

       6、  减字

       与增字相反，将原诗减字翻新。常见于七言减作五言，如：

    唐才子魏扶考中进士后曾写下《贡院题》一诗，发誓今后若成为考官，也将秉公录才，诗曰：

   梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。

    曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。

       魏扶后来果然就任考官，但却有违初衷，以贿赂多少而定是否录取，有人减字剥其诗讽刺：

   叶落满庭阴，朱门试院深。

    昔年辛苦地，今日负初心。
       剥皮，不限于诗，铭、赋、词、联等均可一剥。如《陋室铭》、《昆明大观楼联》以及词《江南好》等都曾被无数人剥皮套改，此不一一。

宇宙漫游者

壶中老师辛苦，敬茶

梦如烟

学习，壶校研学甚深，赞赏，整理辛苦，谢谢！

望海

好，好，好。。。。。。。。。。。。
这个够劲，我相信，这篇文章可以正式发表。。。。。。（哪位帮帮忙！！）
虽短小精悍，却包罗万象。试图深入浅出，却是点到为止。

望海

谢谢壶校。。。。。。。。。。
我来替您挂上三天，让大家学习。
很多人感兴趣【剥皮诗】，因为如烟已经有一百多首【与联都庆典有关的剥皮诗】需要您老兄来点评的了。

龙凤相约

壶校辛苦了！相约学习受益！

望海

俺也觉得毛主席这首，剥皮剥得不够劲（味）。。。。。。。

毛泽东少年去县就读，有剥皮一诗言志，诗曰：
    男儿立志出乡关，学不成名誓不还。
    埋骨何须桑梓地，人间无处不青山。
    此诗剥自日本名僧月性（明治时代）诗：
    男儿立志出乡关，学若无成誓不还。
    埋骨何期坟墓地，人间到处有青山。
    两诗意境相近，虽略有新意，然剥皮效果未佳。

花间一壶酒～

顶！

四品知府

受益匪浅，辛苦了，敬酒谢过！

瀚海一鹤

岁月治学严谨，读后令人叹服！

闲云天远

闲云前来学习，原来以为这些只是粗劣模仿，却也是别有洞天！

城市獵人

如果早點看到您這篇就好了.
大家都寫得一板一眼, 害獵人再三考慮要不要發出去.
"改詩",  "剝皮".... 這歷史由來已久 許多前人名作經過妙手更動, 即使是一兩字, 便拍案叫絕.
甚至只換個主題就令人噴飯.
這次除了限字數之外, 開頭欲限十年慶活動主題, 雖是人情常理, 但總覺得綁手綁腳.
若要兩者兼備, 規定 "十含一二" 便可.
當然, 這只是餘話, 一切還是尊重主辦單位的立意.

望海

城市獵人 发表于 2013-5-31 16:43

                               
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如果早點看到您這篇就好了.
大家都寫得一板一眼, 害獵人再三考慮要不要發出去.

獵人兄，好久不见，，，，，，，可好。

其实，要求的标题，也有别的，请看第四条：

4：改后要有新意，可修改为【迎接联都十周年庆】或者【端午感怀】。

望海

这个贴子也放在置顶2，过几天接着玩【剥皮】。。。。。。

江南怪侠

学习了，诚谢壶校！

心情依然

学习。壶校辛苦