南山老师讲课记录

兰芷

整理南山老师讲课笔记（5.5）



登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史（柳宗元）
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。


這首詩被後人稱譽為「賦中之比，不露痕迹」的兩句是哪两句？

城上高樓接大荒 海天愁思正茫茫。這是感物起兴。

二聯看上去是賦筆，可是因為屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。
所以就變成是賦中有比興了。

芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。

嶺樹重遮千里目 江流曲似九迴腸。
嶺上的樹木層層疊疊，使我看不到千里以外的你們，千迴百轉的柳江，如我愁腸，沒有盡頭。
這一聯用了景中寓情的手法，另外這一聯一方面是工對，而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。

我覺得這首詩值得學習和探討的，就比如尾聯的結，如果就簡簡單單的說是因為遠隔千里而相見不易，乃至於互相通訊都困難，那就太平淡無奇了，但是先用共來，再言猶自，就收到了沈鬱頓挫的效果。

@所有人 問題探討二：這首詩的一二聯之間的關係是簡單承接嗎？還是說採用什麼手法？

兰芷

“加染”，就是先出情事，然后用景物来渲染烘托，强化抒情效果的手法。如韦应物《闻雁》：“故园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来”，先点明归思，再用秋雨雁声来渲染，益见归思之难堪。《休日访人不遇》：“怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山”，先点出诗思之清，再用寒流和雪来渲染，使清的概念更见清晰。李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”，先点出青春将逝，再用桃花落如红雨渲染，益见时不我待，须及时行乐。

兰芷

5.6

次元明韻寄子由
作者：黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入淩煙。
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
​
​大家有空可以讀一下這首詩，並對寫法作些分析。按：黃庭堅的詩在藝術上是老杜的發展，主要表現在對於字句的鍛煉和章法的變化上。宋代詩歌一向蘇黃并稱，論名氣東坡更大，論影響則是山谷更為深遠，當時受他影響的詩人就很多，他的詩風也成為宋詩的主流，直到晚清民國時期江西詩派依然實力強大。前人評價山谷詩的特點，一是善於用典，正如他自己說的點鐵成金，奪胎換骨，二是兀傲磊落，瘦硬峭拔。

重庆刘光敏

课外拓展：柳宗元《登柳州城楼》创作背景

  伯爵茶跡｜驚風密雨：柳宗元〈登柳州城樓〉講略
        唐德宗駕崩後，太子李誦即位，是為順宗，年號永貞（805）。順宗任用王叔文、王伾及柳宗元（773-819）、劉禹錫（772-842）、韓泰、韓曄、陳諫等人改革朝政，計劃掌握財權，並從宦官手中奪回兵權。惜因操之過急，遭到以宦官俱文珍為首的保守派大力反撲。俱文珍迫使順宗讓位給太子李純（憲宗），隨後賜死王叔文，王伾及其餘八人皆被貶為邊遠州分的司馬，史稱「二王八司馬事件」。柳宗元擔任永州司馬，前後十載。元和十年（815）正月，柳宗元奉詔回京，卻因權臣武元衡等人的敵視而不能復用。不久，由於盟友劉禹錫以詩獲罪，柳宗元受到牽連，被貶為柳州刺史，韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫也分別出任漳、汀、封、連四州刺史。這首〈登柳州城樓寄漳汀封連四州〉就是柳宗元抵達柳州當年的秋天所作，抒發登樓眺望異鄉風物的悲感，並遙寄二韓及陳、劉四友：
    城上高樓接大荒。海天愁思正茫茫。
    驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
    嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
    共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
   柳州在今廣西北境，並不與海相連，但在唐人眼中卻是瀕海的炎荒之地。首聯出句謂登樓望遠，一片蒼茫，毫無所見。「大荒」一語出自《山海經》，而左思〈吳都賦〉云：「出乎大荒之中，行乎東極之外。」劉逵註：「大荒，謂海外也。」因此，對句拈出「海天」二字便順理成章了。尤其在此秋季，愈感天荒海寒，令這失意之客倍增悵惘。縱然首聯情調哀戚，但「高樓」、「大荒」、「海天」等語卻意境恢弘，依然令人感到一股悲壯的浩然正氣。故清人查慎行《初白庵詩評》云：「起勢極高，與少陵『花近高樓』兩句同一手法。」近人程千帆、沈祖棻《古詩今選》則謂此詩「壯闊的景色與沉鬱的感情交織在一處」，誠然。
    首聯的渾淪靜態，很快就被頷聯的動態所打破。原來在此南國，縱已入秋，卻依然有疾風驟雨。「颭」，國音zhǎn，粵音zim2，為吹動、搖動之意。所謂「斜侵」，尤可見風力之大，把雨滴都吹得橫斜了。芙蓉即指荷花，薜荔為一種蔓生植物，又稱木蓮。這兩種植物在南方頗為常見，早在《楚辭》中便時有記載。芙蓉本有高潔的意象，如〈離騷〉：「製芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。」衣裳如此，可以想見內心之崇高。薜荔一詞，特別令人聯想到〈山鬼〉篇。王逸對此篇的詮釋是：「喻己不得見君，讒邪塡塞，難以前進，所以索居於此。」（《楚辭章句》）而其中「披薜荔兮帶女蘿」等自我修飾之文，王逸的解釋為：「言山鬼修飾眾香，以崇其善。屈原履行清潔，以厲其身。神人同好。」屈原在〈山鬼〉、〈涉江〉篇都提到獨處山中的意象，而離群索居乃是因為遭讒遠放。如此正與柳宗元的遭遇相契合。所以，儘管此聯之「芙蓉」、「薜荔」並非如《楚辭》般作為衣飾，但字面卻終能引導讀者朝着這個方向來思考。
    沈德潛說：「驚風、密雨，言在此而意不在此。」（《唐詩別裁》）摧殘芙蓉、薜荔的無情風雨，除了官場上的黑暗勢力，還能指涉甚麼呢！一如賴芳伶先生所說：「『驚』風和『密』雨更使風雨狂厲達到極點，而它們凌逼（「颭」、「侵」）的對象又是那柔弱的芙蓉和卑渺的薜荔，這裡可不正隱隱然控訴着詩人飽受折辱的哀楚？」（《詩意棲居的朝代：唐代詩選》）頸聯繼續描寫登臨所見（似乎風雨已過），由近景拉到遠景，而情景之交融更為顯著，也更為細膩。登臨南望是一片蒼茫，北望京師卻被秦嶺所阻擋。〈招魂〉：「目極千里兮傷春心。」嶺樹遮住了視野，無法開豁眼眸，卻令詩人更為傷心――這似乎意味着他從今以後只許放眼南荒，不能再有北返之念了！與理想、故鄉、親情、友情的割裂，不由令詩人痛苦萬分，乃至秀麗的柳江看在他眼中，都好像九曲的愁腸了！
    「千里目」與「九回腸」對偶極為工巧，但目因嶺樹所阻而不能千里，是實中有虛，腸見柳江之曲而益覺九回，是虛中有實，兩句一氣呵成，毫無板滯凝重之感。既然不能想望京師，至少應該可與一同貶謫的難友們互通音問、聊以取暖；但彼此之間卻依然通訊阻隔，寄書不達，連最後的一點慰藉都沒有了。眼前之荒寒，與心中之荒寒，可謂同出一轍。一個「共」字點回題目「漳汀封連四州」，一個「自」字卻暗示，四位友人此刻的心境，應該和自己一樣。喻守真說：「凡是投贈詩總以抒情為主，而抒情也不可太露筋骨，能做到恰巧的地步最好。」（《唐詩三百首詳析》）此詩尾聯文義悽惻之餘，也饒有餘音裊裊之致，確如喻氏所論。
    柳宗元在柳州三年，政績卓著。元和十四年（819）大赦天下，宰相裴度說服憲宗召柳宗元回京。然而詔書尚未送達，柳宗元卻在柳州病故，年僅四十七歲。柳州人為他修建羅池廟，四時祭祀，至今不輟。而好友韓愈在〈柳子厚墓誌銘〉中寫道：「然子厚斥不久，窮不極，雖有出於人，其文學辭章，必不能自力，以致必傳於後如今，無疑也。雖使子厚得所願，為將相於一時，以彼易此，孰得孰失，必有能辨之者。」痛惜之餘，也道出了他那些窮而後工的詩文必然傳誦千古。韓愈的推測是完全正確的。李調元說：「柳子厚文配韓，其詩亦可配韓，在王摩詰、孟浩然、韋蘇州之上，根柢厚、取精多、用物宏也。」吳熙貴認為「根柢厚」三句是指柳宗元有深厚的生活，採用精煉的語言，描寫廣闊的客觀事物。（《李調元詩話評註》）我則覺得，語言精煉源自才華學識，描寫多元源自細心觀察，生活深厚則源於遭遇和品格。正因為多方面條件的結合，才會讓柳宗元成為唐代山水田園詩人的魁首。大家以為然否？

兰芷

重庆刘光敏 发表于 2024-5-8 08:53
课外拓展：柳宗元《登柳州城楼》创作背景

  伯爵茶跡｜驚風密雨：柳宗元〈登柳州城樓〉講略

太好了，有劳光敏了，赞！

重庆刘光敏

对于柳宗元《登柳州城楼》，南山老师2024.05.07补充讲解：

其實這首詩可以挖掘的地方還很多，比如意象方面，高樓、大荒、海天、芙蓉、薜荔、嶺樹、江流等等，都有點刻意卻又完全在情理之中；又比如對仗方面，千里目/九回腸，再比如遠景、近景交替，但都是圍繞著心情即主題來展開……特別是意象很重要，因為某種意義上來說，意象是詩也是中國文化藝術的起點。元代陶宗仪在《南村辍耕录》里说：“乔吉博学多能，以乐府称，尝云：‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣。”城上高樓接大荒，這個起不就是像凤頭一样俊美、响亮、精彩嗎？而中間二聯有足夠豐富的細節，如同豬肚一樣充實；結尾則簡潔有力，有餘韻，如同豹尾一样雄劲潇洒，“犹自音书滞一鄉”可供联想的餘韻足够悠長。

重庆刘光敏

分析《次元明韻寄子由》写法（5.9）

次元明韻寄子由
作者：黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入淩煙。
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。


一、首聯
1、敘述唱歎兼而有之，對仗極工又使人不覺，这种首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。
雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
2、首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這么多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。開篇就顯得襟懷闊大，「半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？」山谷與子由交情深厚，對時局的看法也很接近，而仕途上各自不幸的遭遇，也讓他們同病相憐。可是半世蹉跎，卻一事無成，難以在功成名就之後、留名於凌煙閣之內。
二、颔联
1、因為心中充滿了無奈和不平之意，但他又不願讓對方的心情更加糟糕，於是頷聯寫景，「春風春雨花經眼，江北江南水拍天。」這裡化用了杜甫和韓愈的詩句，“潮陽未到吾能說，海气昏昏水拍天”，“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇”，但山谷卻如信手拈來，毫無雕琢之感，可見其學習唐人作品頗有心得。
2、寫景蒼茫開闊，直接顯露作者心情，很像影視中以場景來烘托心情的手法，而值得学习的是，这兩句分開又各有所指，年年落花經眼，半世光陰就這樣過去了，而兩對兄弟流散各地，隔著拍天江水。
3、“春風春雨”二句是名聯，在對偶上又改用當句對，語句跳蕩輕快。春水生波，浪花拍天。全用景語，無一字涉情，但自然令人感到興象高妙，情深無邊。黃庭堅詩很喜歡故作奇語，像這樣清通秀麗、融情入景的語句不很多，看似自然，實際上費盡爐錘而復歸於自然，代表了江西詩派熔詞鑄句的最高成就。
4、杜詩中的「花經眼」，展現出落花從眼前飄過，摻雜了一些主觀情愫，顯得極具深情。而黃詩中的「花經眼」，描繪了春雨過後、鮮花初綻。山谷本無心賞花，但花兒偏要在眼前璀璨綻放，卻讓讀者深思其中的深意，從而達到了言盡而意無窮的寫作效果，實在令人佩服！

三、颈联
1、颈联轉入議論，以虛詞領句，以作轉折。
2、五句收回自身，六句推到對方。
3、、這兩句得贈答詩正體，一方面表示自己對蘇轍的人品仰慕，並恰到好處地進行頌揚，一方面又表明自己的心意志向。因為詩中加入了自己，便不顯得空洞，不單是應酬，這樣寫就使被贈者覺得自然，也容易引起讀者的共鳴。

四、尾聯
1、再轉；說自己與蘇轍都在懷念自己的兄長，但欲歸不得，空自惆悵，時光飛度，日月催人，二人都是滿頭白髮了。氣息順暢又有變化，控制的極為自如。
2、因為黃庭堅與哥哥元明、蘇轍與哥哥蘇軾，兄弟間感情都很好，詩所以作雙收，把共同的感情鑄合在一起。詩又通過《詩經》典，《詩經·雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急難。”寫兄弟之情，與題目所說自己是和哥哥原韻相結合。這樣收，含蓄不露，又具有獨特性，所以方東樹稱讚說：“收別有情事，親切。”

一、首聯
1、敘述唱歎兼而有之，對仗極工又使人不覺，这种首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。
雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
2、首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這么多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。開篇就顯得襟懷闊大，「半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？」山谷與子由交情深厚，對時局的看法也很接近，而仕途上各自不幸的遭遇，也讓他們同病相憐。可是半世蹉跎，卻一事無成，難以在功成名就之後、留名於凌煙閣之內。

二、颔联
1、因為心中充滿了無奈和不平之意，但他又不願讓對方的心情更加糟糕，於是頷聯寫景，「春風春雨花經眼，江北江南水拍天。」這裡化用了杜甫和韓愈的詩句，“潮陽未到吾能說，海气昏昏水拍天”，“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇”，但山谷卻如信手拈來，毫無雕琢之感，可見其學習唐人作品頗有心得。
2、寫景蒼茫開闊，直接顯露作者心情，很像影視中以場景來烘托心情的手法，而值得学习的是，这兩句分開又各有所指，年年落花經眼，半世光陰就這樣過去了，而兩對兄弟流散各地，隔著拍天江水。
3、“春風春雨”二句是名聯，在對偶上又改用當句對，語句跳蕩輕快。春水生波，浪花拍天。全用景語，無一字涉情，但自然令人感到興象高妙，情深無邊。黃庭堅詩很喜歡故作奇語，像這樣清通秀麗、融情入景的語句不很多，看似自然，實際上費盡爐錘而復歸於自然，代表了江西詩派熔詞鑄句的最高成就。
4、杜詩中的「花經眼」，展現出落花從眼前飄過，摻雜了一些主觀情愫，顯得極具深情。而黃詩中的「花經眼」，描繪了春雨過後、鮮花初綻。山谷本無心賞花，但花兒偏要在眼前璀璨綻放，卻讓讀者深思其中的深意，從而達到了言盡而意無窮的寫作效果，實在令人佩服！

三、颈联
1、颈联轉入議論，以虛詞領句，以作轉折。
2、五句收回自身，六句推到對方。
3、、這兩句得贈答詩正體，一方面表示自己對蘇轍的人品仰慕，並恰到好處地進行頌揚，一方面又表明自己的心意志向。因為詩中加入了自己，便不顯得空洞，不單是應酬，這樣寫就使被贈者覺得自然，也容易引起讀者的共鳴。

四、尾聯
1、再轉；說自己與蘇轍都在懷念自己的兄長，但欲歸不得，空自惆悵，時光飛度，日月催人，二人都是滿頭白髮了。氣息順暢又有變化，控制的極為自如。
2、因為黃庭堅與哥哥元明、蘇轍與哥哥蘇軾，兄弟間感情都很好，詩所以作雙收，把共同的感情鑄合在一起。詩又通過《詩經》典，《詩經·雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急難。”寫兄弟之情，與題目所說自己是和哥哥原韻相結合。這樣收，含蓄不露，又具有獨特性，所以方東樹稱讚說：“收別有情事，親切。”

重庆刘光敏

南山老师讲课记录三（2024.05.16）

1.客 至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

一
這首詩作於唐肅宗上元二年(公元 761)，當時杜甫居住在成都草堂，除 了幾個知己，他很少與人交往。一日，親友崔明府來訪。明府，在唐代是對 縣令的尊稱。杜甫的母親姓崔，一說崔明府是他母家的親戚，一說是他的舅 氏崔頊。無論如何，有客來訪，詩人都感到喜出望外，便寫下了這首詩歌， 記述歡敍暢飲的情形。

二
詩的第一、二句寫景。春水環抱，鷗鳥低翔，既寫出草堂環境的清幽， 又流露出詩人的離俗隱居心境。「但見群鷗日日來」，暗示門庭冷落，為「客 至」的欣喜巧作鋪墊。

第三、四句寫準備迎客，切入正題。兩句文義互補， 即「花徑不曾緣客掃」，今始為君掃;蓬門不曾打開，「今始為君開」，這種修 辭方式叫作「互文見義」，表示自己很少接待客人，對崔明府的來訪特別熱 烈歡迎。
蓬門一句點出了君是最特別的客人，由於君的來訪，詩人簡陋的草堂蓬蓽生輝，全詩的情節鋪陳都是圍繞著這一句而展開的，這是這首詩的核心。

第五、六句寫待客。貴賓光臨，自當盛情款待，然而桌上「無兼味」， 杯中「只舊醅」，只因「市遠」、「家貧」，毋須掩飾自己的窘迫。詩人既表達 了歉疚之意，同時也進一層寫出和崔明府親密無間的情誼。

第六、八句，是 第五、六句的延伸，繼續寫待客，但從另一方面着筆，詩人提出邀請鄰居共飲助興，又增一層款客的熱鬧高興。這一細節，看似閒筆，卻把席間熱烈的 氣氛推向高潮。「隔籬呼取」，把詩人敦親睦鄰的熱情表現，寫得極為細膩逼真。

以邀鄰翁助興的精彩細節，出人意料地筆意一轉。就如同陶淵明的過門更相呼，有酒斟酌之。無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純樸的人際關係中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。

三
寫作順序很清晰和自然，从無客、迎客、待客到最後邀鄰翁陪客，清黄生评論此詩：“上四有空谷足音之喜，下四见村家真率之情。前界鷗鳥引端，后借鄰翁陪结。”

四
除了這首客至，杜甫還有賓至、有客、過客相尋等詩，感興趣的話可以找來讀一下做個比較。另外，許渾、陸游等人的客至也可以擴充閱讀。

五
杜甫七律一般分為五個時期，安史之亂前5首，安史之亂後到入蜀前24首、蜀中時期50首、夔州時期62首、荊襄時期10首。
这首客至就是写于蜀中时期的，另外还有卜居、江村、南邻、堂成、狂夫、野老、客至、进艇、野人送朱樱等等。由于环境相对安定，杜甫的心情也明显好转，所以这一时期的七律比以前写的更加丰富多彩，运用自如，特别是对蜀中的景物风情，在诗中多有表现。

六
“舍南舍北皆春水”，這個“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。
“但见群鸥日日来”，首先“群鸥日日来”和隐士相伴，而“但见”则含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么？
这样寓情于景，表现了杜甫在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
颔联虚写客至，颈联转入实写待客。


2.宾 至
杜甫
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

诗题里的“宾”，当指事先通报“车马”而至的“贵介之宾”，诗中未确指“宾”之姓名，全诗表现出傲岸语气，且含嘲讽之意，可见此客为诗人尊而不亲甚或不喜见之人。
首联明显表现出年迈多病，不胜应酬之苦的不悦。
颔联意，我初到成都，哪有震“惊海内”的“文章”， 竟然徒劳您“车马”枉驾暂“驻江干”。看似自谦，其实是自负。
五、六句写款待之事。出句看似客气，其实多少有点不耐烦的感觉，对句则有自伤之感，反正我这个穷酸老头子是尽力了……
最后两句特致歉意，兼邀贵客重来。“供给”指酒肴。“药栏”，花药之栏，“看药栏”，即看花。诗人说：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花。这是客套话，也有送客之意。嘲讽之意，隐约可见了。

对比宾至这首诗，可以更能体会出客至一诗的真情实感。